面对这个题目可能会让人感觉有点大而无当，过分夸张的感觉，但是自己在赏读贾又福的观化山水，这确实是我真实的视觉感觉和心理感受。
贾又福算是北派山水继黄宾虹，李可染之后的一个旗手。中国山水画在清末民初算是一个小高峰，黄宾虹，李可染在中国山水画里，一个是传统的集大成者，一个是新时代创新求变的先行者，中国山水画艺术在建国后的发展，一直是受各方面诟病不断。艺术的发展受多方面的影响，中国画在建国后面临的困境也是很正常的，传统文化，传统哲学，传统道德，传统思想，当然也包括传统艺术，都面临着一个新时代的困境，大浪淘沙，选择淘汰自在当然，也不会因为我们单个人的喜好而存在，适合社会形势，时代潮流，现代欣赏，自然会流行，过多的担心其实都是杞人忧天，大谈继承创新也是胶柱鼓瑟，缘木求鱼，没有实际意义。艺术最终是一个时代思想，哲学的表现，没有静下心来思考，妄谈水平，艺术，哲学，其实都是瞎扯淡。
贾又福老师是一个很低调的人，在圈内算是一个元老，但是很少参加社会活动，政治活动，他的活动圈子基本就局限在艺术，学术，教育的圈子里。几十年在中央美院专心于中国画特别是山水的教育和研究。
无论是传统山水，还是现代水墨，好像都失去了一点色彩。传统山水，对于残山剩水，空寂凄凉的景物的刻画，已经不太适合现代人的审美和视觉感受。现代水墨也因为缺少思想深度，创作题材的晦涩随意，不具可解读性，市场也似乎没有那么预想的良好。山水看多了，其实更多的是一种厌倦，题材的类似，重复，内容的空泛，画面的干枯无力，思想的浅薄轻浮，很多时候，内心就多了一些无奈和期待。即使是青绿，浅絳，金碧或者工笔重彩山水，给人更多的是一种装饰，视觉美感而已。
欣赏贾又福老师的山水，让我重新感受到中国水墨，山水的魅力。
贾又福老师的作品是对传统山水艺术的突破和创新，不是空泛和鼓吹似的夸张。首先在对山水的创作上，贾又福老师突破了中国画习惯通过留白或者淡墨勾勒天空，云雾，水面等习惯形制和图式，用浓淡深浅不一的墨块，不仅用来表现山川树木，也用来表现传统的空间，无论是云雾也好，天空也好，还是水面也好。这是一种对于传统绘画“计白当黑”绘画理论思想的开拓-计黑当白，这是绘画表现内容和手法方面的突破。在中国画的色彩和形式方面，贾又福的观化山水，注重视觉效果，以黑为虚，通过墨色大体块的构成和变化，宏伟甚至抽象的几何图案造型突显，局部细微柔和连续的变化，充满了时代特色和现代神秘感，这一点可以说借鉴了西方油画艺术创作中的色块手法，用中国水墨的墨法和墨韵，来代替西方的颜料和色彩。结合黄宾虹，李可染的泼墨，积墨，破墨等用墨手法，在流畅细腻的墨韵和墨色变化中，营造出辽阔天空，巍峨大山，陡峭岩石，奔腾流水，配以若干点景人物或生活小景致，或农夫，或牧童，或樵夫，三两牛羊，或是月夜，或是暮色中。山石苍劲，云水也恍如山石，铁壁式背景造型，刀砍斧劈式的点皴，通过拉近远景，天空，压缩空间，置人物于浩瀚的空间里，突出了山水作品的平面结构的艺术张力和视觉冲击力。整个画面，雄浑装亏，充实自然，充满神秘感，画面气势磅礴，云山浩荡，庄严肃穆，恢宏浩大，有一种雕塑的立体感和厚重感。可以说这是中国画里借用西画图像表达技法和块面造型，我所看到，个人感觉最为突出的艺术表现效果，前提是还依然保持中国传统山水画的韵味和思想。这不仅是贾又福对于传统中国山水画的继承延续，更是一种独创精神和开拓创新。
贾又福的观化山水，是站在宇宙大时空的角度看待我们生存的世界和山水，问道天地山川。中国画特别山水画经历了从现实山水的刻画，到理想山水的刻画，山水画里的境界也许存在于现实中，也许不存在，但是已经成为艺术家心中田园江湖，自由归隐生活的一种象征，在这一点，中国的宋元明清的山水的一些萧索苦寒的境界，很多我们看来更不是人间景色，而更多的是一种脱离尘埃，超脱凡间的虚无缥缈的人间仙境或者空想臆造的理想场所。我们看贾又福的观化山水，我们有一种清晰的感觉，他就是人间山水，就是隔壁山村，就是太行村落，就是落日一景，在这一点上，可以说多年来把太行山作为写生创作基地的贾又福老师，把自己魂牵梦绕的家乡，中华民族魂和文化历史象征的太行山，写入自己的画卷中。一切都是真实，实在的，现实存在的景观和风光。在对现实的山水里深刻细致的观察思考，用艺术的手段提纯，抽象了人和景物，表现了艺术家对于生命的观察思考，对于劳动者的歌颂，对于壮美山河的刻画与歌颂，对于宇宙世界的思考。
贾又福的观化山水，不是简单的艺术创作，是一种对于山水的哲理性思考，通过视觉的观察，充满对于宇宙，世界的观察，思考，是一种高度精神化，思想化，哲理化的艺术作品。正如中国的道德经和易经里的阴阳转换一样，贾又福的观化山水里，黑白相生相克，又相依相伴，刚柔，枯润，浓淡，通过笔墨的渲染和刻画，细腻表达与整个朦胧的背景，虽然弱化了中国画里的线条，轻笔重墨，线条可以表现具体和张力，墨色更适合表达抽象和内涵。六朝宗炳所说，澄怀观道，从山水里去滌荡我们的胸怀和思想，从中感悟世界宇宙的规律和存在。我们从贾又福的观化山水里，可以感受到一种来自心灵的震撼与感受，点线笔墨变化之间，似乎可以感受他的思想灵魂的轨迹，在景物创作的点画勾皴渲染之下，我们可以感受他对于生命，对于世界的观察思考：无论是巍峨山岳，壮阔天地，浩瀚宇宙，还是无形造化，他用自己的笔墨不仅创造一个艺术的场景，情景，更表现了一种气象和博大胸怀。他创造的不仅是一种现实的景观，也是一种造境，深含自己对于生活，对于山川，对于宇宙世界的观察思考，在写实，写景中，不仅抒发情感，更通过物像，表现了自己的思考，是一种思想的表现，哲学的象征。在中国水墨营造的艺术空间里，通过凝固的雕塑感，线条墨色的流动感，在具像和抽象中盘桓，胸中丘壑，笔下山水，宇宙摹画，自然刻画，到自我灵魂的悸动，精神的雕塑。画面空间纵深推进，层次丰富多变，几近独创的图式语言，不仅有时代感，更有传统性和思想性。
贾又福的观化山水，艺术风格雄浑壮美，挥洒笔墨，在中国水墨氤氲的意境中，刻画出山石景物的肌理，具有真实的形象性和可感受性，通过强烈的视觉效果，不仅吸引我们的视觉，眼球，也震撼我们的心灵，从思想深处，诱发我们对世界宇宙的思考。在苍茫的画面中，我们感受自然，我们感受历史，我们感受现实，我们感受时代，我们感受宇宙世界。这也许就是贾又福为自己山水命名为观化山水的深意：就是让我们从自己视觉可以感受到的山水里，去感悟生命，感悟世界宇宙自然，也表现时代社会和人生，这也许就是中国画艺术继承创新突破的一个未来方向和启示吧！