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印慈法师:书法入画 追摹传统

来源: 中国国家艺术网   2016/6/16   作者:印慈法师   地点:北京

印慈法师

书法入画是宋以来文人画的玩法,书写性成就了文人画的写意精神。文人画的精神背景是士人的庄禅隐逸思想,因而文人画将形而下的绘画提升到形而上的道境,这是莫大的精神贡献。书法的高度直接影响到水墨画的格调与境界,宋以后,大画家无不大书法家,至到近现代,宾虹白石的高度更是如此。笔墨的难度与玄妙真是不好达到的,手上的通达能力与心性的明澄蒙养是要温火慢炖的。可见,书法入画,追摹传统,是锤炼绘画创作的捷径和必由之路。

印慈法师作品

印慈法师作品

印慈法师作品

印慈法师作品

因了以上的丹青绘事画理先入为主的昭示,我在近期着力创作的山水画中,不断印证着书法入画思路和直追传统大道的精神力。大到通篇构思布局,选取宋元以来的萧瑟寂寥大境界,再到清初四王的画风:“运笔之妙,心手得之”,运笔之时,毫厘锋颖之间,与书法同源的绘画行笔,顿挫、郁屈、周折、抑扬、往复、逆顺、提按、注擢、擎纵、藏出、垂缩等等变化,都在慢慢体味、掌握。清初四王:王时敏、王鉴、王翚、王原祁之画风画韵——书法用笔,注重传统审美模式,把宋元名家的笔法视为最高标准,绘画具有“中和”之美,能使人消除偏激浮躁之气,涵养一颗平和仁爱之心,而这一形式离不开精深的笔墨造诣。“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成”,王石谷的名言,也成为自己的绘画座右铭。近期创作的山水小品,清朗廖阔,线墨交集,拟古而发新意。胸有丘壑,下笔自有心得:笔墨与境象有新成,立足传统而日臻精深。

 

印慈法师作品

印慈法师作品

晨钟暮鼓,参悟禅机。寺院的清静禅修,恰有为我的艺术创作提供了独坐思索、融会贯通的良机。豁然开朗顿悟山水精气神之丹青绘事真谛——铁线勾皴恰得其法度,笔墨渲染悟得其妙处。书法用笔,平留圆重变,书画同源。“运笔之妙,心手得之”,日日扁舟丹青里,禅意入画接文脉。禅意汇入手底画卷,于是自己的艺术创作苦旅,又增添了新的厚度。

 印慈法师介绍

印慈法师,号翠屏山僧,俗名孙广茂,大学本科学历。1962年出生于山东省青岛市。自幼聪颖,喜好艺术,青年时期曾就读于青岛工艺美术学校美术专业。1991年在河南出家。1995年,为了精进佛法修为,考入闽南佛学院。毕业之后,曾担任青岛湛山寺副寺。

印慈法师现任山东省平阴县政协常委;济南市佛教协会副会长;平阴县佛教协会会长;平阴县翠屏山宝峰寺、宝峰观音禅院住持;山东金佛缘书画院院长;国际和文化研究传播学会研究员;中国当代艺术协会终身名誉主席。

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