——再谈“多元”环境下的“强元”
引 言：
经过百年的学习、研究、探索、解构、迷茫和警醒、反思、抗争、建构历程，中国画处在了命运攸关的十字路口。恰在此时，迎来了历史性环境变化。
近几年，在多方面因素作用下，礼品画市场塌陷，价格崩盘，进而导致整个书画市场泡沫破灭。潮水退去，真相浮现，其深痛教训引发整个书画界的深层思考，也有了变革的动力，又逢习近平总书记文艺座谈会讲话引导和国家大力倡导民族文化大环境，重新洗牌大幕正在拉开。
中国画的复兴就是中国美术的复兴。如果借此机会在拨乱反正、正本清源，和真实呈现中国画巨大价值与发展成就等方面，引导正确，措施得力，这正是一次推动中国美术复兴的历史性机遇，也是一个复兴中华文化的突破口。
那么，该怎样正确认识中国绘画场域现状？如何推动中国画复兴？人民日报海外版自2011年开展了中国画“强元”课题，所取得的研究成果与实践探索经验，是可行路径之一。
中国绘画场域之现状——
美术多元化下的中国画式微
在世界美术多元发展的大格局下，上世纪90年代中期，在中国，美术的多元化局面也逐渐形成。
然而，在民族自信心严重缺失、西方文化猛烈冲击、西方强势话语权及其代言人强大光环、欺世盗名“大师”和“权威”画家身份位置影响与主导等多种因素影响下，造成的现实情况是，在美术多元大环境之下，多元抵牾，各元位置错乱，在中国形成了西强我弱的格局，中国画正遭受着被同化或消解掉的危机。这体现在美术的发展繁荣而无序，虽有绚烂多姿、生机盎然，厚重、史诗般恢弘的一面，更多的却是混乱、浮躁、迷茫、西化的一面，太多的国人迷失了方向和心性。不可否认的是，中国美术中最能体现中国文化精神的中国画，在中国和世界上均处于了式微状态。
对于当前状态，著名画家周天黎女士曾这样描述：“思想迷惘，权威飘摇，人心浮躁，诚信游离，炒作频频。”这种怪状，导致大众对中国画出现严重的认知困惑和误区。
中国画强势位置回归之新理念——
“多元”环境下的中国画“强元”
中国画式微显然不是应该具有的常态。那么，就中国画而言，如何拨开迷雾，重新发现并正视其巨大价值和已经取得的真实成就呢？如何才能让中国画回归应有的强势位置？如何形成中国美术多元有序的发展局面，并在世界上占据应有位置？
基于探索以上这些问题解决之道，人民日报海外版自2011年开展了中国画“强元”课题研究，提出了“多元”环境下的“强元”理念，发表了数万字课题研究文章，得到了社会各界的支持参与。
中国画“强元”理念，是在现今世界美术多元化格局和中国美术多元化局面时代语境下提出的。在中国，我们把属于中华民族主体艺术的中国画视为美术多元中的一元，“强元”中的“元”，就是指的这“一元”，它是统领中国画多元结构的“大一元”。“强元”，就是促使这“一元”强大、兴盛，在中国美术多元局面中占据强势地位，进而形成中国美术多元有序的局面。在世界上，我们把以中国画为核心代表的中国美术作为世界美术多元中的一元，重新确立中国美术的国际地位与影响力，进而成为世界美术多元格局中平等对话的强元之一。
需要说明的是，中国画“强元”建设，是在提倡开放、包容、多元的前提下，把本民族主体艺术这“一元”加强、强大起来，是遵循艺术发展规律，呈现出中国画的巨大价值与真实成就。我更认为，中国画应该充分发挥中华文化之巨大包容性特点，以开放、包容的心态与胸怀，在扎好本民族主体艺术的根的基础上，广泛吸收和借鉴全世界各民族优秀文化艺术，将其消化、吸收，转化成为完善、丰富、提升、强大自身的有益补充。
笔者在调研中，曾与一大批具有强烈文化艺术责任感的艺术家、理论家、学者进行了深入交流，深切地感受到他们内心因复杂因素造成的中国画现状的担忧与苦闷。通过中国画“强元”建设，使中国画发展强根固本、拨乱反正。倡导学术，摒弃浮躁。倡导正义与文化艺术责任，呼唤正气与艺术精神。推崇真艺术，促进树立正确艺术观与投资收藏观。这正是发出了他们内心的呐喊，是他们的真切期待。
中国画“强元”建设之历史意义——
人文精神崛起的需要，文化复兴的需要
文化是民族的脊梁。没有人文的崛起、人的精神的崛起，中国就无法实现真正崛起。
一百多年来，中国文化在西方人为打造的强势文化、强势话语权主导之下，艰难抗争。很多智识之士已经深刻认识到，只有做到文化自信、自强，才能挺起民族精神脊梁。
在此历史时刻，中国画“强元”建设，是在艺术领域发出了挣脱桎梏，站立思维，挺起脊梁，复兴中华文化艺术的呐喊，并展开了实践探索与推动。
艺术复兴，应该成为中华文化复兴的先驱。通过中国画“强元”建设，可以促进民族艺术的认同，促进形成对中华文化的认同。这对于建构民族精神，实现文化和精神上的独立，对实现民族伟大复兴与中国真正强大意义深远。
中国画“强元”位置实现之坚实基础——
逐渐强大的综合国力、不缺中国画大家
百余年来，中国画发展产生了齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、李可染、吴昌硕、林风眠、刘海粟、傅抱石、蒋兆和、张大千、赵望云、石鲁等一批大师。这已经为中国画转型建构打下了很好基础。
改革开放带来了大国崛起，使中华大地发生了天翻地覆的变化。中国正迎来超越盛唐的伟大时代。这是一个创造型的现代社会，也必是一个众多伟大人物不断创造神话的伟大时代。谁敢说这样伟大的时代环境孕育不出一批伟大的民族画家？
笔者经过多年的调研，深刻感受到现今我们国家美术界虽然比较混乱、浮躁，但中国画发展确实取得了巨大成就。在现今的中国画界，有着一大批传统文化艺术底蕴深厚、理解深刻、见解卓著、开拓创新、成就斐然的画家。这一批人富于创造，其作品已具有成熟的学术价值，他们是中华文化艺术坚守、传承、发扬、开拓者。这可以从我们中国画“强元”课题重点关注的画家中列举几位，晁海的“积墨”、贾又福的“观化山水”、田黎明的“没骨”、延佳黎的“梦幻高原”、贾浩义的大写意，无论是对中国画传统的拓展，还是中国画新语言、新形态、新样式、新领域的开创，都为中国画向前发展做出了重要贡献。这些人，还仅仅是众多取得艺术成就的画家中的几位而已。
所以，我认为一方面当代中国画不缺少大家；另一方面随着综合国力的逐渐强大，我们有了正视、强调本民族文化和艺术的底气，具备了夺回话语权的实力。这是中国画“强元”能够实现的两个坚实基础。我们既要敢于承认、批评美术界存在的问题，为艺术发展创造良好环境，也要有勇气和自信，肯定中国画不断拓展、变革、演化已经取得的巨大发展成就与美好前景。