最近一段时间，媒体上不时出现京城一些艺术区面临被拆除的报道。艺术家的被迫迁徙，城市规划、商业利益与原生态文化空间的冲突，其实在国外也是常见的。在现当代纽约历史上，艺术家和画商为寻找廉价房租和合适空间的主观行为，客观上曾导致了纽约城市建设和立法的相关变化。这些变化，不仅使艺术家生存空间得到认可或者有了起码的改善，而且影响了社会时尚和当代文化;影响了纽约整个城市，甚至波及到世界其他城市。

格林尼治村的变迁

19世纪末20世纪初的格林尼治村，是当时美国城市生活的缩影。富人住宽敞豪宅，银行家和职员住高层公寓，爱尔兰和意大利新移民住经济公寓。艺术家、作家、波西米亚浪人们呢?住稍加改造的老房子。

格林尼治村聚集着很多文学家，汤姆斯·佩恩晚年在这里生活，爱伦·坡换住过好几处房子，沃尔特·惠特曼的住处离这里不远，亨利·詹姆斯出生在华盛顿广场，马克·吐温把这里当作自己的家。那时以视觉艺术创作为业的画家、雕塑家、摄影师和商业艺术家们，作品的尺寸较小，除了喜欢有天窗和向北的工作室，与作家和诗人相比没有特别不同的空间要求。

格林尼治村最鲜明的特色，就是“村”中住着让保守阶层人士看来无论穿着和举止都很怪异的艺术家。

两次世界大战，给美国带来两大批来自欧洲的新移民。格林尼治村像纽约其他地方一样，人口数量剧增。地产开发者伺机进行重新开发，原有的小尺度街道、风格多样化的建筑和浪漫的艺术气氛，逐步被符合最低居住标准但是密度和高度迥异于过去，而且品位一般的高层公寓所取代。到20世纪中期，占绝对数量的中产阶级住宅，价格不是艺术家能够考虑的。这实际上驱使着艺术家们另谋活路。而没有经历大面积大规模开发的苏荷(SOHO)，自然吸引了艺术家的目光。

苏荷，LOFT生活方式发源地

苏荷在格林尼治村南边，名字原意是休斯敦街以南地区(south of Houston)。20世纪上半叶，这里是纽约的轻型加工业基地。

战后的抽象表现主义和波普艺术作品，具有19世纪沙龙画艺术家不可想象的大尺寸和多种媒介。原在格林尼治村、东村等地的艺术家，逐渐感到老房子的小空间不得施展。与此同时，战后轻型加工业走向萧条，苏荷地区空置的车间和库房是敞开的LOFT，具有一般居住建筑所没有的、未经隔断的大空间，成为艺术家青睐的地方。随着工厂的慢慢撤离，艺术家不断进入。到上世纪50年代晚期，苏荷已成为纽约艺术家密度最高的地方。

但最终使苏荷成为西方当代艺术重镇的重要因素，还是商业画廊的进入。到1976年，这块弹丸之地云集的画廊已经超过70家。到上世纪80年代末，各类大小画廊达200多家。

苏荷闻名纽约，随后闻名世界，其艺术家工作室和住所具有的散漫而有秩序、不昂贵却有品位的自然风格，经过媒体的宣传，一度成为家居时尚。参观苏荷的画廊，一度成为有闲阶级妇人别致的活动内容。

到上世纪八九十年代，苏荷作为一个城市老旧地区的转型成功，它对大众文化的影响，受到了商家的关注。著名服装和化妆品公司纷纷进入苏荷，建立旗舰店专卖店，苏荷的街道变为精品街。这样的多方压力，使苏荷的建筑空间成为紧俏商品，最终落实为持续上扬的房租。苏荷的画廊开始了规模空前的大迁移。