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专访油画家——张清华先生作品欣赏

来源: 中国国家艺术网 2017/9/28 作者: 地点:北京

张清华简历

张清华，男，1966年出生，湖北孝感人。师范毕业后进入中学教书，中学高级教师。孝感师专汉语言文学专业毕业，专科三年、本科两年毕业于湖北美术学院，研究生毕业于西南大学美术学院，进修于清华大学美术学院美术理论与创作高研班。现定居北京，从事水彩画、油画创作。作品多次参加国家级、省市级美展，多次获奖。

我的绘画

与大多数绘画艺术家一样，童年就对写写画画无限痴迷，家里的木板墙，下雨后流平的地滩，课本文字空白处，作业本的封皮，无一不被涂鸦填满。那时的写写画画是我最初的绘画启蒙，熟知的画家，似乎都是从这种蹒跚学步开始逐渐进入艺术的自由之境。小时候看得最多的是皮影戏，我们村庄远近有几个唱皮影戏的大师傅，杨皮影、陆皮影、秦皮影，看得多了，不断能背下台词唱腔，对各位大师傅制作的影子都一清二楚，自己也学着牛皮刮薄晒干，剪形、雕花、上色，一步步按着去做，做了许多影子。过年贴年画，收集小人书，做泥陶罐，然后烧成成品，不远几十里路去看乡村电影，这些爱好，极其宝贵地滋养了我童年的艺术心灵。

《天下为公》

真正让我热爱艺术并为之付出的，还是上了大学以后。几年的中文专业学习，对想象力的培养是有好处的，诗经里美妙的诗篇，每一句都可以在大脑里描绘出一个生动的画面，没有头脑中的成像，读诗如同嚼蜡。绘画艺术一定要有丰富的想象力，由文字引发的想象包含意的成分，不受时空色彩局限，可称作意象，由形态引发的想象就比较客观，只可能对其增减、夸张、变形。因而绘画艺术创作，有文学修养，可以赋予创作更大的自由。

《村妇联主任》

因为喜欢色彩，开始对西方绘画产生兴趣。西南大学美术学院两年油画研究方向的学习、及日后中国著名军旅画家周武发老师、旅日画家李晓刚老师对我的绘画方面的悉心指导，使我在色彩方面受益匪浅。西方绘画的核心是写实艺术，要有严苛的造型训练，早期素描老师偏重俄罗斯契斯卡可夫那套理论，一味讲技法，谁的线排得好，明暗调子处理得好，这种训练几乎毁掉了自己的兴趣。后来悟到对形态的感受力至关重要，培养感受力才是在磨练挑战自己，兴趣陡增。在造型进步中，向国内顶级超写实油画家冷军学习，进入他的工作室寻教，并与其弟子张青老师一同研修超写实技巧。只有深入研究并表现对象，才能训练出自身严谨的创作习惯，艺术需要放开，但必须是建立在严谨的基础之上。

《草原上的祈祷》

我喜欢西方古典艺术，西方古典艺术是以写实作为基础的，画面纯净典雅，造型唯美，高度提炼，客观反映现实生活，表达宗教人文情怀，对古典大师的素描，我反复临摹，这为日后的绘画奠定了坚实的基础。

在湖北美术学院读本科时，选修的是水彩专业，教授我的刘寿祥、陈国庆老师其水彩画得益中国绘画影响，在技法和形式感上有自己的摸索，自成风格。那时候画水彩画主要还是停留在媒介性能和技法上。后来对我产生影响的有国内的水彩大家：王肇民、关维兴、李剑晨，国外的怀斯、萨金特、透纳，他们的水彩艺术把我领向创作高度。经过十多年的铺垫，直到遇到国际水彩画大师华人画家黄中羊先生，使我的创作升到一个新的高度。他常教育我，画水彩画要有油画基础，可以解决水彩画的色彩问题。中国水彩画家因受传统绘画影响深刻，色彩偏弱，而水彩画是西洋画种，色彩属性是其根本属性之一。

《阿坝汉子》

清华大学美术学院高研班的学习，应该是我艺术视野最开阔的一段时光，获益最多的是旁听中国画教授的讲座，系统、全面、深刻地领悟到中国绘画的精神。黄中羊导师也经常说中国画的笔法、造型、构图、意境、人文精神对水彩画有重要的借鉴价值，他旅加之前，带了石涛的画册，反复研读、临习，在水彩画创作上获益良多。

几十年不断的学习、积累，奠定了坚实的基础，现在是回归艺术本体创作的时期。

我对创作主题的表现总想做到深刻，这样似乎能产生一些心灵的震撼。一幅画，虽然浓缩的内涵非常有限，但它必须说明一点什么，纯形态、形式的东西往往带给人只是视觉上的感受，如何引导人从视觉感受进入精神层面，我认为诗歌里的“意境”能解决问题，写实绘画离不开意境。追求画中的意境，这个意境才是画的灵魂。画面精神内涵透过形色，形式感能让人领悟，就必须对形体、空间、色彩及形式要素做深入的表现，没有表现的那个境，何有意生出来？这也是我面对一个主题总是惟妙惟肖尽可能深入刻画的一个原因。

《妈妈的转经筒》

《珠穆朗玛》

《珠穆朗玛》一画，躬身斟酥油茶的藏族奶奶，从她的肤色、花白头发到她穿旧的皮袍，画得贴切深入，这种详实的形态，自然会引发观众对老人宽厚、质朴、勤劳付出的感触，这就是观形而生意。然后把老人形象与背景塑造融合起来，高高的雪山，弯曲的河道，恢弘的场景起到烘托作用：雪山孕育江河，江河哺养大地，与藏族人民精神境界契合，这种情景交融，意境交融正是源于对画面诸多要素的深入具体刻画。