专访中国“没骨龙”画派创始人关耀久先生-动态-本站

本站 > 动态 >艺术家动态> 正文

专访中国“没骨龙”画派创始人关耀久先生

来源: 中国国家艺术网 2017/9/22 作者: 地点:北京

关耀久简历

关耀久 1953年9月29日生于黑龙江省双城市。主攻画龙和孔雀，中国“没骨龙”画派创始人。曾从教于安达，为安达市文化产业顾问、荣誉市民、中国安达没骨龙画院院长。2011年12月和2012年5月，国家邮政总局先后为其出版发行了三套专题邮票。入编2013年《中国美术年鉴》。2013年安达市为其建立了关耀久美术馆，现为馆长。2014年12月中华人民共和国文化部特授予“书画艺术泰斗”荣誉称号，文化部国家一级美术师，中国十大公益慈善书画家。

现任《牛津艺术学院》博士生导师。中华龙文化协会主席团名誉主席，在“第八届龙江国际艺术博览会”荣获金奖。北京第十四届国际艺术博览会荣获“最具影响力艺术家”称号。

关耀久作品欣赏

《雄魂》69cmx137cm

关耀久画龙随笔

一、“胸有成竹”只是一个笼统的概念，作画的临场应变才是关键。

二、画龙的积墨要循序渐进，用墨由浅到深，方能墨透纸背。此法能更显墨的润味和墨的厚重，李可染所言积墨七遍，吾深有同感，在画龙上甚至需达十遍之多。

三、画出精品画的先决条件：1、睡好觉；2、心情佳；3、无杂念；4、创作欲望强烈；5、构图严谨；6、小心大胆并重；7细心收拾。

四、用墨重在用水，调整笔上水分的多少是关键，运笔的快慢是前提。

五、宋徐渭的没骨花卉是守“黑”我画没骨之龙是守“白”。

六、用色以雅为重，艳为次，墨与色的调配很重要，画面的色调统一是关键。

七、意在笔先，笔随意走。

八、中国画重师传，技法有规律，但要想突破前人，就不能跟着别人走，要当“散打”冠军，在继承传统的基础上，以实战为前提，最后形成自己的风格。

九、“个性”是代表画家的个人“符号”，没有个性的画家只能称为是一个临摹者，画家更不能当复印机，要达到有个性、创新的目标，就必须以传统的掌握为基础，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能达到创新而独具个性。

十、画家要注重内在的修养，少看重外表的修饰，气质是培养出来的。

十一、中国画，是用墨来表现的，所以墨块的分布很重要，我认为，分布的安排要有音律的跃动感。

十二、画龙、最亮眼的地方是龙头，其次是龙身的张力，龙爪的抓力和云雾的穿插。

十三、画家的眼睛是过滤器，留下的是金子，丢掉的是糟粕。

十四、写生，是任何照相机和摄影机所无法替代的，它可以记录历史，又可达到创作前的再创作。

十五、手、眼、心三合一，是画家必须要达到的目标。

十六、借鉴是创新的前奏，超越前人是目的。

十七、画龙之五力：龙头要有魄力，龙身要有张力，龙眼要有活力，龙爪要有抓力，云雾要有魅力。

十八、我画没骨龙的借鉴，造型上借鉴了战国和汉代龙纹的抽象。绘画中的知黑守白透笼没骨画龙法借鉴了北方牛皮影的透笼雕刻，中国制印的阴刻，云南腊染的留白，浮雕的效果，西方素描的明暗五调子等姐妹艺术。

十九、艺术的创新来自于：勤奋、专研、借鉴和发现。

二十、画没骨之龙，重在积墨和破墨的运用，及虚实的把握，画用线造型之龙，重在用线的力度，画大写意之龙重在造型的简练和浓、淡、干、湿、焦、水墨的运用。

二十一、墨分五色、贵在运用，淡罩浓则灰，浓、焦独落则板，湿韵面大则无力。

二十二、绘画者：天份占第一，勤奋占第二，能耐孤独和寂寞占第三，善动脑、多思考、广看画、做比较、名看淡、利温饱、都占到了，你就会有惊人的成就。

二十三、没骨龙之造型：灯眼突，眉似草，透笼驼脸牛耳小。獠牙侧，顶鹿角，蛇颈C,足鹰爪，双臂对称有腋毛，全长十二头，鲤麟意写是战袍，“知黑守白”、“胸有成竹”没骨画法最重要。

二十四、“勾染兼融”之龙造型法，凸眼如灯，驼脸长，宝葫额上正中央，雄龙牛鼻宽海口，獠牙脸侧对称长，耳朵牛耳在眉旁，龙须鼻后分两根，钢颈如鞭二尺长，上唇有须鹿角棒，浓发飘洒随身舞，身形优美力量强，笔墨焦重有力度，龙爪变形手一样，臂膀粗壮拨云水，身分三停鲤鳞亮，雌龙用墨要轻淡，上唇无须角细长，小龙脸短唇无毛，天真孩童一般样，大、小可在十二头，意随心愿也可长，画龙重在点眼睛，最后一笔点为上。

二十五、中国画的评判好坏，不在大写小写还是工笔上，重要的是：画的构图，立意的新颖，技法高超独到，能感人至深，铭记不忘，有生命力，就是好画。

二十六、画家所画的画若不能感动自己，又怎能感动和启迪他人？

二十七、什么叫绘画的大气？大气是指气势贯通而精美夺人，落笔自然洒脱。

二十八、什么叫绘画的文气？文气是指用笔潇洒自如，淋漓而豪放，但不粗野，轻狂，看上去文雅、深邃。

二十九、我对画画用笔老辣、苍劲的理解：老辣、苍劲是相对的，不是绝对的，要看表现的对象是什么，这些要靠实践中的理解和体会。

三十、画家的对手是谁？是自己，每时每刻都要战胜自己，要学会自我纠正自己的不足和短处，但对别人就要看长处，哪怕点滴。

三十一、作品有没有生命力，是平衡艺术作品的根本，生命力来源于画家对现实生活的感悟，感悟的越深，其生命力就越强，所以说，深入生活行万里路，读万卷书是一生的任务。

三十二、画没骨龙是守白为前提，但把“守黑”结合进去就更有一番意境，这种方法与齐白石的工写结合很相似。

三十三、继承传统，勇于创新，是中国国画家必须要遵循的准则。

三十四、博览群书，才能提高修养、多总结，多实践，多关注各个流派，海纳百川才能丰富和完善自己的绘画技能，坚持下就会一步一层天。

三十五、山水、人物、花鸟、画家三者要互通、互学、互相借鉴，只有这样才能提高绘画技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到独树一帜。

三十六、没骨龙画的美学核心思想是什么：是“守白”，古人画龙为“知黑”，我画之龙为“守白”，“守白”它填补了传统中国画一千年来不能直接用“守白”来成画的历史，使传统的中国龙画从汶样、工笔用线，大小写意发展至“没骨守白”的新高度，创立了中国画“知黑守白”的新体系。