四川素称“天府之国”，这里不仅有悠久的巴蜀文化，更有雄秀的山水，丹壑争流，青峰杂起，唐代大诗人杜甫一入蜀便咏到：“我行山川异，忽在天一方”。张大千晚年也慨叹：“五洲行遍犹寻胜，万里迟归总恋乡”。

现代山水画大家黄宾虹、傅抱石、黄君璧等人都在其中找到了变法之道。艺术史的事实也同样证明，在外来文化的大潮之后，秉承传统的四川画家群体似乎没有受到太大的影响，依然游于传统山水的语境中，真正具有创新精神并形成画家集群的是诞生于二十世纪七、八十年代的嘉州画派。乐山古称嘉州，这里不仅有峨眉等天下名山，更有大量汉唐遗迹，嘉州的山水养育了苏东坡、郭沫若、赵熙等文坛宗师。嘉州画派就是在这片土壤中滋生出来的文化种子。其主帅李琼久先生堪称那个时代最赋开拓精神的山水画大师，李琼久是受传统文化滋养的文人，又长期生活在嘉州，而他表现出的超越时空的画境，正是他博大而丰富的内心世界的写照。他不仅继承宋元文人画的传统，进一步以绘画抒发个人的性灵和情愫，并融入了文学、书法素养，放胆自辟蹊径，形成了高洁、雄秀、淳厚的画风。

这种放逸的画风给巴蜀画坛吹进一股新风，一大批嘉州青年画家在他的指授下成长起来，逐渐形成被人们称为“嘉州画派”的画家集群，嘉州画派不仅创造了一个良好的学术氛围，而且形成了特有的人文环境，在四川画界是极少有的。回顾四川二十世纪山水画发展历史，除长期寓居海外及台湾的大千先生外，堪称开一代新风的应推陈子庄、李琼久及吴一峰诸先生。但只有李琼久先生高举起了一个画派的大旗，引领一帮青年艺术家探索出新的风貌。他们一方面尝试新的绘画语言，另一方面投身巴山蜀水间，以新山水画去表现时代精神。李琼久先生早年师从冯建吴教授(石鲁胞兄)，长安画派对其影响是显而易见的。可贵的是，李琼久先生没有各自为营，而是奋力扛起这个画派的大旗。作为严格学术意义上的绘画流派，嘉州画派还缺乏明确的理论主张及美学精神，但他们勇于开拓并已取得成功，奠定了他们在四川山水画发展史的地位。我们应当珍惜这块地域文化所培养出来的一种文化品质。

在艺术多元化发展的今天，更望嘉州画派的继起者在前辈开出的这条道路上走下去，拓展更美更广的新境。