方先生是一个有大影响的人，大格局的一个人物。所以我们在谈他的时候必须放在一个大的全局来看。单独来谈一个人，一个一般的画家的话可以不有关全局。方先生这个人是有关全局的，必须放在一个大的格局里面来看他的位置，然后再完善。方先生所代表的是我们浙派的文化，也就是我们南方，以浙江为代表的文化，我们姑且用这个名字吧。这个派别起先于好几个老师，起码有五个老师吧。李震坚、周昌谷、宋忠元、顾生岳、方增先。方先生是其中年纪最小的一个，但他对这个画派的建树和构成，以及他在艺术上的成就，是这个画派里成就最高的一个，影响最大的一个。如果要选一个作代表的话，那的确只有方先生能够代表，所以在谈到方增先先生的时候，实际上在谈到这样一个画派。

怎么说这样一个大格局?我们要从20世纪中国画来看。我一直认为20世纪是中国画的重要时期，特别对人物画的发展来讲。对我们来讲再过多少年来看也是如此。中国人物画在历史上有过辉煌的时期，但宋元明清之后中国人物画就走入一个低谷。

中国画的再度发展和兴旺就在20世纪，特别是20世纪中叶以后，在中华人民共和国建国以后。清末任伯年之后形成的巨大的发展，巨大的变化，而且取得了巨大的成就。这个时期我们来梳理一下中国人物画的发展的话，我们可以大致地分类出三种类型。三种类型在引领着中国人物画的发展。

一个是蒋兆和，就是徐蒋体系。以中央美术学院为据点，以中央美院的教学为系统的。它的最高成就就是蒋兆和和他的那个时期，相当深刻地记录下了我们民族的兴衰!充满了生命的印记。而在艺术表现上也有很高的造诣，取得了很高的艺术成就。

第二个类型是黄胄。黄的特点是他以单个的画家的影响。他没有做过教育工作，也没有学院作他的后盾，就是以他自己的一种流派，一种画法影响了整个画坛。

第三个就是我们浙江的，以方先生为代表的所谓的浙派画。

这是以浙江美院的教学为基础，是一个教学系统，所以有较大的受众。它擅长于理性，很多理论作支撑。我们作一比较的话就感觉到，这三种画派都要表现人物在画家心目中的准确性。同时都要讲究笔墨表现手法，表现手法的艺术性。

所以说，表现笔墨技巧和人物造型的关系，这三个流派，凡是人物画都要触及到，不可能不解决这些问题。尽管它们风格各异，流派不一样，要求不一样，但细微地对于这三个加以比较的话，徐蒋体系，他们在运用这个表现技法重视之外，更倾向于以对人物精神的刻画，在他们的思维中，人物的笔墨表达要全身心地刻画人物，他们人物表达得很精神。如果我们把这二者单独分列开来的话，那么很明显哪个为主导。

黄胄呢，他也是讲笔墨，也讲造型。但他这个笔墨造型都已经过了他自己的性格的发酵了，混为一体了，分不开了。你不可以离开他的造型来学他的笔墨。没办法的，他笔墨里也没有那么多好研究。全身心的合二为一了。这就是可能和他天才画家有关系。

再讲到浙派，它同样重视造型和笔墨，但它更重视水墨表达的学问。水墨表达的本身的文化属性，和它传承的深度。同样也处理造型，但它更多的情感，放在水墨表达和传统的呼应上。所以我们加以细致分析的话，可以看到，尽管它们有共性，但它们之间有差异。我们这样讲了就明白每种流派在中国画发展史上的位置。它对历史发展所作的贡献。依稀地感觉到之间的差异和倾向性。