郭逢挺先生，字静轩，1931年生于河南省获嘉县。
郭逢挺先生是中国花鸟画研究会会员，中国美术家协会河南分会会员，河南省山水画研究会会员，郑州雕塑研究会会员，郑州市职工文联雕塑协会会长，工艺美术师。
郭逢挺先生早在50年代即从事美术宣传工作，紧密配合当时的形势，就创作了以抗美援朝为中心内容的版画作品，并发表在当时报纸上。之后调到郑州市人民公园任美工，从事美术普及和园林美化工作，并且建起了园林雕塑工作室。人民公园的面貌为之大变，为这一个游览憩息的公共场所做出了贡献。
在此期间，郭逢挺先生笔耕不辍，勤奋创作，探索实践，推陈出新，既继承中国画的优良传统，又形成自己简约多变奇特俏丽的风格，加之良好的环境和广交画友、切磋技艺，长足进步。先后到黄山、太行山等名山大川写生采风，与大自然密切接触，以造化为师，积累了大量素材，创作了大量的山水花鸟和人物画作品。他创作的国画《黄山》被人民大会堂采用，国画《绿城早晨》被郑州市市政府大厅所用。《春烟》获省美展一等奖。国画《惜春》获郑州军民共建银奖。这期间他又创作了大量的书法作品和绘画作品，相辅相成，相得益彰，书法作品《无军不安》获郑州军民共建银奖。
郭逢挺先生在艺术道路上，不仅绘画造诣极深，而且在雕塑方面也获得了极大的成就。
1967年在郑州市委的指示，文化局园林局关怀下，率先复制了大型泥塑《收租院》。当时在没有参考资料的情况下，他带领大家到四川去考察和参观泥塑《收租院》作品，和四川的艺术家和创作人员进行广泛的交流，听取他们的宝贵经验。回到郑州后，就开始复制工作。郭逢挺先生在这一项浩瀚的艰巨工作中，虚心听取各方面的意见，进行再创作。泥塑《收租院》复制完成后，获得了巨大的成功，展出后参观的人络绎不绝，人数达十万多人。
在此之后，1968年郭逢挺先生又组织郑州市的部分美术工作者到密县，并在当地政府的领导下，创作了大型泥塑《密县煤矿斗争史》展览，他带领大家深入到矿工中间，听取矿工们的斗争故事和了解矿工们真实生活，下矿井体验矿工们的生产活动，和矿工们的生活学习在一起，获取了大量的素材，成功地塑造了一个个活生生的矿工艺术形象。再现了当年矿工的斗争场面，参观的老矿工们看到塑造的形象，止不住热泪盈框。《密县煤矿斗争史》展览大获成功，受到煤矿领导的赞赏，对提高煤矿的生产起到了推动作用，生产指标日益创新。大家对这种形式非常拥护，受到市委、市政府、煤矿党委的充分肯定，达到了预期的目的。
1984年初，郭逢挺先生接到市政府通知，为迎接全国青少年运动会在郑州召开，要求在金水河岸树起几组雕塑。就这样，在人民公园的简陋的办公室内，他和杨同普同志创作了大型室外景观雕塑《长颈鹿和蘑菇》雕塑，圆满地完成了市政府交给的光荣任务，在金水河岸又留下了一道美丽的风景线，为美化市容市貌做出了巨大的贡献。
郭逢挺先生艺术实践纪实
1966年8月份，我被调到河南省博物馆展览会的筹备会上。有一天，来了一位身着深蓝色中山装，穿着皮鞋，风度翩翩的中年人。他说：“我也是被调来搞展览的，我是人民公园搞设计的。”当时展览是筹备阶段，我说：“过来坐吧，大家都是来作 这一工作的。”从此以后我就认识了郭逢挺先生。知道郭逢挺先生在人民公园搞专业绘画、雕塑十四年之久。郭逢挺先生当时绘画已渐成熟，我是搞工艺美术工作的，所以我经常到他那里去学习和探讨艺术方面的知识。总之，一有空闲时间，就去看他画画、写字、搞雕塑、做盆景。说起来也算是趣味相投，在交往中，我从郭逢挺先生身上学到不少东西。我很佩服他的学识、人品和他坚忍不拔的精神，他的绘画、雕塑、书法在当时郑州的美术工作者中，享有一定的声誉。
1967年在郭逢挺先生倡导下，在人民公园领导的支持下，组织全市的美术工作者，再创作了《泥塑收租院》。通过郭逢挺先生、张绍文、李智、崔子剑、张世敏、申鸿欣、杨同普、牛宝林、高云霄、张万一、冯小让、杨少华夜以继日，不怕苦、不怕累的紧张工作，泥稿一改再改，反复推敲，对人物造型的掌握，严格把关，体现出泥塑的准确性和艺术性。在创作过程中，郭逢挺先生身体力行，工作踏实，劝别人休息，可他本人却很少休息，他既做领导的工作，又是后勤，整个创作班子，他啥工作都起带头作用，而且一有时间，就和大家探讨艺术的真谛。他做的雕塑从来不马虎，每个人物艺术形象逼真，达到了原作的水平。
当时搞《泥塑收租院》正值隆冬，当时既无补助，又无奖金，每天工作到深夜，郭逢挺先生看在眼里，心疼的很。心地善良的郭逢挺先生自己拿钱买了一些羊肚，放在水桶里在火上煮，让大家趁热吃。这样同志们在干完工作后半夜回家，每个人心里都是暖洋洋的，打心眼里佩服郭逢挺先生。泥塑《收租院》共一百三十四个人物，和真人大小一样。一开馆，受到各界的好评，有解说、有灯光、有文字、有说明，来参观者成千上万，人们在欣赏艺术的同时受到教育。当时中小学生把《收租院》当作革命教育的阵地。
1968年，密县矿务局领导张兆都来郑开会，把搞煤矿斗争巨匠，史的想法向时任市委书记的张志彬作了汇报，只是愁没有人员。当时张志彬书记说，你去人民公园找郭逢挺同志，他会给你办好这件事的。于是艰苦的工作又压在郭逢挺先生身上，几乎是泥塑《收租院》原班人马，又集合在密县，开始了新的创作任务。
由于郭逢挺同志领导的创作班子的细致的工作，展览收到意想不到的好效果，矿工们看一个栩栩如生的作品，感动了每一个矿工， 尤其是当年的老矿工，止不住失声痛哭，泣不成声。看哪，头上缠着鳖灯，往洞内拉煤的真像您呀，正在往巷道上爬着，《密县煤矿斗争雕塑展览》又一次获得了矿党委、密县县委和煤矿工人的好评。
1971年底，市里为了迎接二七大罢工纪念日，又抽调了郭逢挺去搞大型雕塑展览。时间紧迫，任务重，和好的泥冻成冰块，拿到火上烤化，再去上泥。为了使作品更有艺术性，郭逢挺同志提出召开参加二七大罢工的工人座谈会，听从当年铁路工人如何开展斗争。参加座谈会的有火车司机、司炉工、搬运工、修理厂的工人、机械手等。当时的斗争场面又展现在了艺术家的面前。经过艺术家们的努力，展览会如期举办，郑州市很多铁路工人都 来参观，人如潮涌，艺术家的劳动深深地打动了每一个铁路工的心，成为二七纪念塔下一首歌颂铁路工人斗争史的赞歌。
回忆郭逢挺同志为艺术而奋斗一生的事迹，很多时候他结合当前的形势，创作了很多雕塑作品，如《历代农民反封建》泥塑、《样板戏小舞台》、《东郭先生》、《指挥明灯》、《欧阳海》，特别值得一提的是，郭逢挺先生、李智、崔子剑、张世民在平顶山滨河公园创作的《三鲤喷泉》、《四童戏水》获得了全国城市环保雕塑铜奖。开幕式那天，整个平顶山沸腾起来了，来参观的人们很多，盛况空前，又一次给平顶山人民交了一份满意的答案。
纵观郭逢挺先生一生的艺术道路，正如先秦一位大哲人所言：泰山不让土壤，故而成其高；江河不择细流，故而就其深。他不是师出名门，名人指点；不是毕业名校，功底深厚；不是家 学渊源，子承父业；不是游学欧美，中西合璧，然而他何以在艺术上能成就其高，他在修养上就其深，而就是他天资聪慧、灵感和悟性，坚忍不拔的毅力加上百折不挠的精神。以造化为师，其良师也，以同道为友，其益友也。天时有之，人和有之，何愁事业不成功也。他在艺术道路上一步步攀登，逐步完美，以臻成熟而达到炉火纯青，这样经过十余年的笔耕不辍，使他完成了从一个普通美术工作者到一个书画名人、艺术大家的巨变和升华。其作品彰显出高雅灵秀之气、如行云流水、水到渠成。不论大幅巨制或是小帧小品均是如此，他为人处世真诚厚道、克勤克俭、朴实无华、和蔼可亲、言必行之、诚恳待人、严于律己，他尊敬长辈、事母事父、至亲至孝是为孝子；他爱护子女，教育有方，善说善导，是为慈父；忠贞爱情，互敬互爱，夫妻和睦，相濡以沫，胜似梁孟，是为模范丈夫，如此几乎完美之人他不是大师、巨匠，被誉为德艺双馨应是之无愧的，当时头顶上没有一样相应闪光的光环，更没有稍微显要的一官半职，这和他的高调做事、低调做人、淡泊名利、公而忘私、毫不利己、专门利人的高风亮节可贵的品德有着很大的关系。
然而天有不测风云，人有旦夕祸福，上帝不假岁月，苍天不赐阳寿，由于他长期孜孜不倦的工作劳动，探索创作，夜以继日，废寝忘食，长期以往，积劳成疾，久治不愈，竟于1993年十月驾鹤西去，与世长辞，呜呼，死者长已矣，生者当勉力！
我们出版这本集子，就是纪念郭逢挺先生，学习他的创作精神和对艺术追求的认真态度，缅怀他的人格魅力和处世态度，以激励我们更加自觉的为艺术而努力奋斗，将他未竞的艺术事业永远传承下去，发扬光大。
（郭逢挺艺术人生编辑委员会 杨同普执笔）
来源：中国国家艺术网