艺术王国里，有成就者若恒河沙数。然而，能在几个领域均有建树者则为数不多；有创见者不胜枚举，然而，能在几个维度上均有发现者则屈指寥寥。
吴厚信是这并不多见者中的一个。
多才多艺者的才华横溢于诸多方面，但撑起其艺术大厦的必有一个主梁。在米开朗基罗是雕塑，在泰戈尔是散文，在王维是诗。
吴厚信自然还无法和上述永恒者相颃颉，但道理相同：在他，当然是绘画。
吴君自幼喜画，并少年早慧，乳臭方脱就自编自绘画出了连环画《少年英雄刘文学》。及长，考入北京电 影学院美术系。且才力喷礴，油画作品很早就参加了全国性的美展。之后，而电 影美工师，而电 影导演，而专业编剧，而珠影动画部门、艺术研究部门和文学部门的领军者。但是，所有这些，似乎都是为了把其地基夯得更牢，以令其艺术大厦的主塔——绘画耸起得更加巍峨而作准备。
在人生的跋涉上，两点之间最短的距离不是直线。勤奋不负有心人，吴君的“曲折”没有白费。到了退休的年龄，皱纹在他额头上增加，却在他心头上退却了：他全力以赴重命画笔，于是，不同凡响的画作便令人惊喜地从他的毫端接连瑞现了，流淌在吴君血脉里的那股激 情在他的晚年奇迹般地复活，他将自已的画展命名为“天行健”，取《易经》天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物，即君子处世应发愤图强，如天之运转永不停息；如大地般厚德博大容载万物。‘天行健，故为马’，易经中用马来象征天，厚信画马自曰张旭草书般狂草画马，集中地体现了吴君自强不息内在精神，艺术本无疆界，油画的厚实，国画的潇洒，线条的精准，写意的空灵似乎都在他的画笔的挥洒中喷涌而出，活力迫人。2011年连在深圳、在澳门、在唐山举行个展，在圈内外引起强烈反响.，而且计划中的北京、香港和台湾的画展呼之欲出，更令人期待。
吴厚信的画作暮年横空出世绝非偶然，其精彩处在哪里呢？
一曰，画中有史，二曰，画中有戏，三曰，画中有思，四曰，画中有我。
画中有史
优秀的文学艺术作品总是历史的镜子。杜甫的诗因而被称为诗史。列宁说：他从巴尔扎克和托尔斯泰的小说里学到的某些政 治经济学知识比政 治经济专著还多。优秀的丹青作品也每每史诗蕴籍，在在史韵天成。
吴君的画作，第一直观印象是沉甸甸的历史厚重感。
国画《大唐江山》
国画《大唐江山》以唐太宗李世民为题。唐太宗是历史上著名的政 治家、军事家、书法家、诗人，为国史上出色的明君。他开创“贞观之治”，并为“开元盛世”奠定了基础，将大唐推向空前的鼎盛期，以至至今华人亦称唐人。这样一位历史人物该如何表现？正面展开，会浩如烟海；侧面勾勒，又易挂一漏万。吴君在这里举重若轻，捕捉了一个典型环境中的典型瞬间：选择了李世民东征途中在唐山的一瞬。唐山地处大城山，李世民两次东征，均屯兵于此，且东征大获全胜，于是赐山唐姓，唐山由此得名。此画未正面表现李世民东征，而且截取一个轻蹄嘚嘚的瞬间，捕捉李世民征伐之初、率旅屯兵的勃勃英姿。铠甲，雄冠，红披风，白龙马，虎视眈眈，又从容不迫，把一代明主全局在胸胜利在握的气度很充分地渲染出来。其身后，是点到为止的“千军万马”和漫无涯际林莽与群山，突出了气吞万里的气象。古人论画云“景愈藏，境愈大；景愈露，境愈小”。此作以小见大，以静见动，以屯兵见征伐，把历史瞬间意象化，成功地表现出了人物的历史厚度与肩负的历史使命。据说，这幅《大唐江山》是吴君专为唐山之行而作，画题巧妙地嵌入“唐山”二字，弦外之音在于钟情于今日之唐山，难怪此画一在唐山问世，便引起唐山观众与媒体的强烈关注，当即有人提出把此画制成浮雕立于市中心的大城山，以此文化地标告诉每个游人‘唐山的由来’，这是后话。
国画《曹操却东西门行》创造了一个与众不同的全新的曹操的艺术形象。过往，曹操要么是京剧舞台上脸谱化的白脸jian雄，要么是话剧舞台上的文质丞相。而此作，把文臣与武将合二而一，表现了一个征鞍之上却又诗人气质的统帅形象。“神龙藏深泉，猛兽步高岗”，既是诗人的诗思，也是统帅的写照。他在征案上却又未表现征伐，而是在感慨苍生、感慨人生：“奈何此征夫，……铠甲不离傍！”，题款没突出其强势的一面，反而点出其柔弱的一面：“冉冉老将至，何时返故乡？”人物因而成为活生生的、有别模式化的、独具人生况味的、黑格尔老人所说的“这一个”，因而更具有历史概括力。再看吴君的《对酒当歌，人生几何》、《东临碣石，以观沧海》，一个丰滿而真实，豪放而睿智曹操跃然纸上，如果没有对历史和人生的深刻感悟，岂能有此佳作？
好的历史作品不在图解历史，而在塑造历史人物，特别是表现历史人物特定的内心世界。吴厚信的画作自觉地追求这一点。《百年沧桑有感》画的是招商局初创时的李鸿章。经过两次鸦片战争，中国的旧式航运业遭严重破坏，在李鸿章的主持下成立于上海的官督商办的轮船招商局于1873年元月17日应运而生。此作未再现这一历史事件的外部经过，而是把观众的思索引向人物内心。画面主体是未着朝服、一身白色长衫的李鸿章侧面沉思像，背景是在港湾里避风麕集的中国旧式民间小艇。李鸿章在沉思什么？作者未点明，却容观众去补充、去想象。也许你会想到中国的百余年耻辱；也许你感觉他在感触“千年未有之大变局”、作为清廷倚重的内阁大学士在为中国的沉沦绝望焦灼；也许你会想到以蛇口巨变为起点的改革开放以来的中国巨变，我们终于开始洗刷两个世界的尘垢……。此画完全没正面表现招商局的历史，却比正面诉说陈述了更多，剖析得更深的，实现了以少少许胜多多许。这无疑使作品站在了历史老人的肩膀上，起到了“莫把血恨付秋风”的警世作用。此画还提醒我们：好作品的意蕴不会是一个很明确的理念，往往是让人去感受某种倾向或某种心绪，但其深部必定蕴藏着发人深思的东西——那就是历史的回声。此作的点睛之笔在此。