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朱浩云:康生凭啥叫板郭沫若和齐白石

来源: 中国国家艺术网   2020/2/4   作者:朱浩云   地点:北京

提起康生(1898—1975年)大凡“文革”过来人并不陌生,他是中国现代政坛尤其是文革叱咤风云的政治人物,也是颇有争议的政治家。

但是,政治上的评价不是我所要评述的,我所感兴趣和要探究的是康生的学识、书画艺术及市场,尤其是康生书法敢于叫板郭沫若(1892—1978年),绘画敢于叫板齐白石(1864—1957年)。他曾曰“用脚夹着棍儿写都比郭沫若写得好”。康生对自己的绘画功底也很自负,在他看来齐白石的花鸟草虫属于雕虫小技,因而有意在作画时署名“鲁赤水”以应对“齐白石”,意在表明自己与齐不差上下,并驾齐驱。而后人对康生清高狂傲、不把郭沫若和齐白石放在眼里也有各种说法。那么,康生究竟凭啥敢叫板郭沫若和齐白石。在我看来,主要有以下三点:(图1—3)

图1.康生像(1898—1975年)

图2.程甲本《红楼梦》百二十回 纸本(2017年嘉德2403.5万元成交,康生旧藏)

图3.汉莱子侯刻石初拓本 立轴 (广东崇正2016春拍2070万元成交,康生旧藏)

首先是康生学识广博,眼界很高。这主要来源于三个方面:一方面来自他的家庭。他出身于大地主家庭,生活富足优渥。康生从小在家里接受了5年私塾教育,还学会了刻图章、绘画、临写过不少真本真迹,也学习各家的诗词歌赋,打下了坚实的国学基础。1914年,康生进入由德国传教士理查德·卫立姆创办的青岛礼贤中学读书,这可算是上了“洋学堂”,不仅有科学、地理、德语等课程,还要学儒家经典四书五经,延续了他在私塾接受的传统文化教育。那时,他还结识了当时住在青岛的清朝遗老--宣统皇帝的老师陆润庠及两个山东状元王寿彭、曹鸿勋和一个姓刘的探花,专心致志跟着这些名师大腕学了几年,从而打下了深厚的文化、艺术底子。

另一方面来自他的经历。康生1925年入党,多次参与组织工人运动,后在上海搞地下工作。有趣的是,凭借书法造诣,康被当时海上闻人、上海中华总商会会长虞洽卿(1867—1945年)看上,做了虞洽卿私人秘书,要知道虞洽卿在民国上海绝对是个呼风唤雨、叱咤风云的人物,他不仅是民国宁波帮老大、江浙财团头号大亨,而且是蒋介石、杜月笙的伯乐,上海租界工部局曾为表彰虞洽卿对上海的贡献将西藏路命名为“虞洽卿路”,可见虞洽卿影响之大。当时与虞打交道的几乎都是党、政、军、工、学、商等方方面面的头面人物,每到虞的生日等重要节日,海上知名的文人墨客都会送来精心创作的书画以示祝贺。康生跟着虞洽卿自然眼界大开,私下还秘密统管着上海的地下党组织,搞得风生水起。康生去延安后,就一直在党中央的高层工作,文革达到了政坛的顶峰。

还有一方面是来自于他的爱好。康生家境厚实,家有很多文物,受此熏陶,其爱好极为广泛,诗词、书法、绘画、篆刻、戏曲、收藏、鉴赏乃至拉二胡等无所不涉,无所不精,他还会加工、雕刻砚台。据王力介绍,康生在文革前就拿我国的最高工资,每月四百元,加上他夫人的工资,每月收入超过七百元。那时物价很低,文物价格也很低,康生常出国,不用自己花钱买衣服,加之生活俭朴,吃的简单,所以他手头总是很宽裕。另外,康生有一种怪思想,说存钱是肮脏的,他从不存钱,多余的钱全部用在购买文物上了。康生主要购买两类文物:砚台和善本书。从近几年市场上看,除了康生的书法、绘画、信札作品外,还释出了不少康生的藏品。

如2015年广东崇正上拍的《康生题法若真藏古拓散氏盘》,获价155.25万元;2016广东崇上拍的《汉莱子侯刻石初拓本》立轴,成交价为2070万元;2017年嘉德推出的程甲本《红楼梦》(一百二十回),以高达2403.5万元拍出;2018年广东崇正推出的《仇英画、文徵明书西厢记合册(宣统三年影印本)康生旧藏并长题》,获价80.5万元……。这些藏品上几乎都有康生真知灼见的题跋,既涉及国学、文学,也有戏曲、善本等,让人惊叹康生是一个才华横溢、多才多艺之人。(图4—6)

图4.康生1963年《草书七言联》(释文:窗寒西泠千秋雪,门泊东吴万里船。2017年匡时国际117.3万元成交)

图5.康生信封上的书法

图6.康生1924年作 松 立轴 ,尺幅69×33厘米(2017年广东崇正43.7万元成交)

其次是功力深厚,个性鲜明。尽管康生涉足领域众多,但我最欣赏的莫过于康生的书画。他的书法属于功力型的,有人说他写字写了一辈子,此话一点不假。康生从年少时就喜好临帖写字,以后做地下工作乃至晚年做党和国家领导人时,闲暇时也是写字。据悉,在延安时他骑快马摔了一跤,损伤了脑神经。解放后,脑病发作。苏联专家给他治病的同时,他用顽强的毅力用蝇头小楷抄写西厢记,以集中精神有利于治病。一字一句,一连写了十几本,居然将脑病治好了。可以说,康生在书法上下过很深的功夫,擅长真草隶篆,尤精章草,而且能左右开弓。由于康生书法个性极强,因而有“康体”之美誉。

众所周知,章草是汉魏之间出现的一种书体,至西晋,章草开始向今草演化;至唐,章草几于绝迹:历数百年至元代以后,才又复兴章草,风格已大异于古人。而康生的章草可谓博采众长,如果用以古为源、融古为己、化古为新来概括他的章草恐怕是再恰当不过了。解放后,最早的人大常委副委员长,商务印书馆的老板,文物收藏家陈叔通(1876—1966年)在他一篇文章中说,当代中国有四大书家,是康生、郭沫若、齐燕铭、沈尹默,康生居四大家之首,这样的评价并不夸张。

此外,康生书法还有一大特点是他的书写题材大多是革命、励志名句及毛泽东诗词。康生绘画属于才气型的,尽管题材不广,所画内容大多花卉、松树之类,但创作讲究以书入画,笔法挺劲,似拙实工,生动而不张扬,刚直而不僵硬。他对颜色的处理很敏感、很到位,也很会营造朦胧的意境。从市场上看,2017年广东崇正觅到了康生1924年作《松》 立轴 ,尺幅2平尺(69×33厘米),这是康生26岁时的作品,从画面看,笔划挺劲,结构严谨,功力非凡,看得出康生从小就习过绘画。1966年当他看到此作时,康生自然很激动,欣然提笔题识:一九二四年,我与承骍同志同学于上海大学时作此图,承骍保存至今不失且加裱褙。重睹旧迹,感忱何其,乃题数语以归之,时一九六六年三月又客上海,鲁赤水。钤印:康生。此作最后以43.7万元成交。

第三是格调高古,观赏度高。康生无论是书法还是国画格调高古,尤其是章草,上溯到了魏晋汉书,融汇一炉,形成自己独特的风格,并有很强的艺术观赏价值。不过,建国后,由于毛的缘故,康生处事非常谨慎,外人很少知道康生擅长书画篆刻等艺术,只有与康生交往过的高干和艺术界人士了解他。

从存世的有关资料看,国内一些文博机构时有请康生题字题签,如1961年《人民日报》创办学术版,报头“学术”二字即由康生题写。最让人欣赏的是1960年荣宝斋出版的《宝晋斋法帖》和1964年朝花出版社出版的《古巴谚语印谱》封面上的题签,古意浓浓,别有意趣。1965上海人民美术出版社出版的《曹娥碑墨迹》也是康生题签的,而且是模仿《曹娥碑》的风格,笔墨沉着、安静,颇为耐看。还有当年《文物》《考古》《中國古代音乐史料概览》的题字也是康生的手笔。才子田家英目下无尘,唯独对康生青睐有加;一些有文化懂书画的老干部也会向康生求字求画,目前市场上露面的作品绝大多数是康生赠送友人的。尤值得一提的是:1961年10月上海朵云轩曾木板水印过康生的一件《墨菊》,可见文博机构对康生绘画艺术的认可。(图7—10)

图7.康生题签“古巴谚语印谱 ”

图8.康生题签 “宝晋斋法帖”

图9.康生题签“曹全碑墨迹”

图10.1961年10月,上海朵云轩曾木板水印过康生的一件《墨菊》

从上可看出,康生在书画上造诣很高,这也是他恃才傲物的底气,更是他自信自负的资本。所以,康对于艺术界不少同仁是看不上眼的,尤其是对郭沫若和齐白石,不仅相互之间有较劲之举,相互不服气,而且用言语表达自己的不屑。如果今天将康生书法与郭沫若书法放在一起比较,我们不难发现,郭的字在康字面前就显得媚俗疲软、结构松散、内功不足,反而康生的优势非常明显,他真草隶篆包括甲骨文、钟鼎文无所不精,这是郭无法相比的,若以两位成就最高的行草为例,康生书作单个字看字字珠玑、苍劲有力、入木三分,整体看潇洒飘逸、协调舒服、金石味浓,不仅让观者一看便知是“康体”,而且视觉观赏价值极高。像康生1964年赠李世昌的《草书毛泽东卜算子·咏梅诗》和《草书战地花黄分外香》,可谓百看不厌,回味无穷。所以,书法往往对比才能比出品味,比出高下。

综合看,康生在书法功底、个性、观赏方面完胜郭沫若,当然,这并不是否定郭沫若的书艺,人们称“郭体”本身就是对郭沫若书艺的肯定,特别是在书写榜书上郭胜于康,像故宫博物院、荣宝斋、中国银行等匾额都是郭沫若的杰作。

如果今天将康生绘画与齐白石绘画放在一起比较,我们也会发现,尽管康生绘画有造诣,所画荷花等作品可以说寥寥几笔,墨少意多,直逼八大,这类题材作品与齐白石确实有得一拼,但他终究不是职业画家,仅绘画中花卉题材就无法与齐白石相比,所以,康生充其量只是一个绘画票友,只不过是票友中的佼佼者。(图11—17)

图11.康生 1964年草书毛泽东卜算子·咏梅诗 镜心,尺幅27×61厘米(边跋者康生夫人曹轶欧,2015年翰海115万元成交,2010年嘉德57.2万元成交,赠李世昌)

图12.康生《草书战地黄花分外香》镜心

图13.郭沫若《行书五言联》,尺幅351×70cm×2(2017年广东崇正1725万元成交,赠康生夫人曹轶欧)

图14.康生左手书《篆书革命》 横披,尺幅21.5×46.5cm(2015年广东崇正414万元成交,谷牧上款)

图15.康生《章草》作品

图16.鲁赤水(康生笔名)1962年作《墨荷》立轴,尺幅116×53厘米(2016年广东崇正506万元成交)

图17.齐白石《荷花图》立轴,尺幅123.5×55.5厘米(1995年翰海30.8万元成交,2011年保利1552.5万元成交)

今天,随着人们对康生书画艺术认识的提高,喜爱康生书画的藏家与日俱增,这也导致康生作品价格扶摇直上,2010年中国嘉德上拍康生1964年《草书毛泽东卜算子·咏梅诗》镜心,尺幅不到1.5平尺(27×61厘米),结果以57.2万元成交;时隔5年,也就是2015年北京翰海再推此作,获价高达115万元,5年价格翻了一倍。

2016年广东崇正推出康1962年作《墨荷》立轴,约5平尺多,上拍后收到众多藏家追逐,最后被一藏家以506万元吃进,若每平尺计,高达百万元。2015年广东崇正上拍的康生左手书《篆书“革命”》横披,尺幅不到1平尺(21.5×46.5cm),估价50—80万元,这个估价已不低,没有想到拍卖时仍就受到众多藏家疯抢,不少买家你争我夺,互不相让,最后被一藏家以高达414万元收入囊中,轰动拍场。

从中可看出,康生作品尽管尺幅不大,但仍挡不住各路藏家对他作品的喜爱,也充分说明康生书画的艺术魅力。所以,我坚信:未来康生的书画、信札乃仍会走红藏界和市场,并成为经久不衰的热门品种。(图18—26)

图18.张三洗(康生笔名)《一尘不染》 立轴(2017年广东崇正253万元成交)

图19.康生甲辰(1964)年左手作《 戒骄》 镜片,尺幅45×89cm(2017年广东崇正241.5万元成交,康生为夫人曹轶欧作)

图20.康生锺鼎文四言对联

图21.康生 《草书知彼知己,百战不殆四言联》(2009年保利98.5万元成交,肖劲光上款)

图22.康生批注《中国戏剧史》 三册 (2014年北京传世37.455万元成交)

图23.康生批注《 莎士比亚全集》 十一册(2014年北京传是59.65万元成交)

图24.康生1965年作章草书白居易《琵琶行》

图25.康生《隶书解放》镜心,尺幅78×29.5cm(2015年华艺国际101.2万元成交,李世昌上款)

图26.康生信札

朱浩云2020年2月1日写于海上五栖斋

朱浩云简介:

朱浩云是艺术和收藏市场分析人士。1961年5月出生于杭州,浙江绍兴人,居住上海。笔名:好运、水天、一俊、晓波、正年等。现任民革中央画院专家委员会委员,中央电视台《书画频道》专家委员会委员,中华全国工商业联合会古玩业商会理事,上海综合开发研究院收藏文化研究所特约研究员,上海名家艺术研究协会理事,上海名家书画院副院长,上海张大千研究会理事,四川张大千艺术研究中心研究员,雅昌艺术网等多家媒体专栏作者。2013年在《收藏》杂志举办收藏20周年庆典上荣获“耕耘力大奖”。

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