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中国国家艺术网 > 名家 > 画家 >画家访谈> 正文

毕建勋:中国画正成为一个庞大的“代金券”?

来源: 中国国家艺术网   2010/6/21   作者:   地点:北京

“关于中国画市场的现状,我觉得目前不能将其概括为一个成熟、健康、有序,真正反映出艺术品价值的市场。我们现在看到的市场景观,实际上在相当的程度上是一种(类证券)交易。一方面是拍卖市场高潮迭起,部分作品拍出天价给人们带来的心理冲击,另一方面是在拍卖市场火爆的背后,我们的画廊这样的基础市场却不是一片欣欣向荣,现实的情况是,两者形成了巨大的反差,当拍场价格屡创新高的同时,人们在精神生活中对于艺术品的需求却并不强烈。冷静下来我们应该思考的是:人们真的需要艺术吗?真的需要中国画艺术吗?显然不是,我不相信现阶段的国民有这种精神生活的需要。这是因为目前人们对物质生活的追求远远要高于精神生活,由此可以判断,艺术品市场的火爆可以称之为是一种(变态)的投资行为。当人们追逐于拍场上的数字时,又有多少人会在意艺术晶的真正价值?” 中国美协中国画艺委会副秘书长毕建勋解读了中国画市场的现状。

另类“代金券”:送礼就送中国画

目前的拍卖市场中,当代艺术曾经占有了极其重要的地位并屡屡创出天价,而随着金融危机的到来,古代书画取代了当代艺术的位置,这说明市场上的“热钱”又再次流到了古代书画板块。反观中国画市场,毕建勋认为其现状是目前最差的,并且遇到了“上行受阻”问题的困扰。究其原因,市场上的“热钱”流向有部分原因,它流到哪里,哪里就产生出一片“蓬勃的泡沫”。而另一个原因,就是中国画市场所具有的本土特色“潜规则”问题。由于当代艺术以及油画艺术主要的运作方式是西方化的,其市场价值的运作是依照西方一整套成型的市场运作手法,很商业化,并且资本量也很大,所以,比较容易形成有序的市场。他形容了一个有趣的制造流程:首先制造—个品牌,即艺术家的名字,然后生产一系列的产品,再将这一系列产品编成故事,并讲给很多人听,在拍卖市场中制造价格奇迹,然后像击鼓传花一样将艺术品出售并使资金回笼,这就是西方的经营手法。

而中国画市场与之相比,正处在分裂中,它并没有严格按照市场规律去做。首先,目前的收藏市场分两种,公共收藏与私人收藏,公共收藏即博物馆收藏,这部分是极少的,私人收藏古已有之,经过了近年来的发展,更是形成了“礼品画市场”这种畸形的市场现状。礼品消费用途是书画价格定位及跌涨的推动力,礼品消费占据了中国画市场消费的很大份额。作为礼品书画很有优势,一幅画动辄几万、几十万,甚至数百万,这比送钱要高明的多,它的价格与艺术质量和水平无关,而是与价格公认度有关,而价格公认度是市场运作的结果,于是,以四尺对开基本计量单位的中国画行话就应运而生,这就是“代金券”的基础特征。为什么中国画价格上行受阻?拍不出当代艺术和油画的价格?不是中国画创作水准问题,在全世界范围看,最好的中国画都在中国,油画和当代艺术却不是。为什么?因为送礼。你送几千元一幅的中国画,你是要准备办多大的事?这么大的事很少,对方也不敢这么要,所以没有送方市场。这也画作的艺术价值与市场价值严重偏离。艺术品市场作为考量画家艺术成就的重要尺度,已不能说明艺术创作造诣本身。

毕建勋还表示:艺术品一方面表现为无形的精神载体,另一方面它表现为具体的类物质形式。作为一个物品,它具有商品属性,进入商品流通,可以把它转让、买卖,可以靠它获利,作为精神的载体,它能够使人产生心灵的震撼,可以净化人的灵魂,提升人的精神品质和提高人们的生命质量。而中国画市场上这两方面的分裂越来越严重,一方面,去美术馆看画的人越来越少了,展览变成了展销,画不再是给人们欣赏的。另一方面,收藏方面的投机异常火热,画作变成了一种代金券,成为在中国发展的社会环境中获取畸形利益的一种手段。因此这种现象非常不正常。在西方,像梵高、伦勃朗等这些一流的大师,看他们的画的时候你不会想到画价,因为他们是用纯粹的艺术感动你。

市场行为中,提醒艺术家“大器晚成”

毕建勋说,艺术不能完全市场化,这就像教育医疗不能完全市场化一个道理,因为艺术主要是一种精神产品。当然,在正常的情况下,艺术市场的繁荣应该对艺术家的创作有所帮助,但在中国这个有中国特色的艺术市场上,市场往往影响了一大批人。因为市场的品位比较低,如果顺从市场你就得降低自己的追求。画家的天职,在于用丰富的艺术表现手段,把自己的高尚审美理想,倾注于作品之中。优秀的艺术家只有具备了深厚的学养、高超的技法、深刻的思想和相当的精神高度,作品才可能经得住时间的考验和历史的推敲。在西方成熟的市场体制中,画家的成名必须在经过艰苦创作之后,逐步进入高层次画廊,最终被市场接受和认可。然而在国内市场频频爆出的高价使一些画家急功近利,耐不住寂寞,不是把精力用于做学问、用于追求更高的艺术境界,而是急着奔向市场,有点“早产”,所以,在市场行为中,不妨也提倡“大器晚成”。

另外,评论界有一些人也把市场搅乱了,评论家本来应该站在第三者的立场上去公正、独立地看问题。举个例子,国外的美食杂志,经常会派记者隐藏身份去品尝食品,然后再真实地报道他们的调查结果。这些记者既不是参观的雇佣者,也不是顾客的雇佣者,评论家也应该如此。

还有一个实用的建议,工艺美术都有专业称号全国评选制度,日本好像也有,美术界不妨也搞一下,在社会主义初级阶段是个很公平省力有效的办法,这样画家们在印简介时至少可以少印好多各种头衔,这也是一种低碳的艺术生存方式。

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