核心提示

美国电影界有一个著名的“金酸梅”奖，每年颁发给备受劣评的电影。而在蛇年开年，成都商报艺周版约访了国内艺术圈的著名批评家，做了一件与之类似却不尽相同的事情———说它类似，是因为越来越多的文化艺术报道总是对各种艺术展览、艺术家充满溢美之词，却难以让艺术批评家发声，我们希望能为所有人呈现艺术的两面，敢于批评假丑恶；说它不同，是因为批评只是手段并非目的，我们希望通过这些著名艺术批评家之口，来反思中国艺术圈特别是当代艺术圈的现状。我们希望，中国的艺术能够在理性的批评声中，大步向前。

作为艺术批评家，总是艺术圈内最常发言、最敢于说话、最善于进行专业观察的一群人，但因为题材相对敏感，在成都商报记者进行群访和约稿的过程中，十余名国内著名艺术批评家中仅仅有不到一半的人愿意公开对此发言。然而，无论说与不说，都已经成为一个既定的事实，沉默，也成为了中国艺术圈现状的一种呈现。

最终，有五位艺术批评家犀利发声，还有一位艺术批评家亲自撰文，他写道：2012年是当代艺术圈青黄不接的一年。

谨以这组文章，献给中国艺术圈。

欢迎对号入座。

艺术批评家同题问答

1、您觉得2012年或者目前艺术圈(国内和国外)最差、最糟糕(或者最不能忍受)的作品或者一件事，甚至一种现象是什么？

2、为何觉得它糟糕？对艺术圈产生了哪些影响？

3、艺术该何去何从，艺术圈如何能变得更好？

4、请您向艺术圈提一个一直困惑您的问题或者您最想问的问题。

陈默：

最糟糕的是新疆双年展

1、我觉得2012年国内艺术圈最糟糕的一件事是新疆双年展，在业内影响很糟糕。

2、该“双年展”没有按照基本的学术原则行事，展览搞得不伦不类，成了大杂烩。辱没了双年展的学术尊严。在这样的展览中，应该把学者放在前面。在展览上，五花八门什么都有，许多著名的艺术家被拉去垫背。我曾参加过2011年的成都双年展，成都在这方面要做得好得多，尊重了策展人的学术权力，遵循的是国际策展人原则。

3、今年自然是去年的延续，不仅是时间概念，也包括社会的、人文的、艺术的。

4、在艺术与社会、产业发展的可能性中，是优先尊重艺术，还是以尊重其他优先？

管郁达：

艺术家怕失去得到的东西

1、网络上那些无休止的谩骂。

2、这些年，像微博这样的平台给了人们表达意见的机会，有些人把网络这种公共平台当成泄私愤的地方，攻击某一个地区画派艺术家等等。这是去年我对于中国的当代艺术感到很失望的一点。

3、中国当代艺术这20年，在硬件方面有了发展，比如拍卖、市场等等，但是我觉得我们应该有更多更有意思的艺术家。会更好吗？可能我是一个悲观主义者，我只是希望它不太坏就行了。好具体是什么？是艺术品价格上涨？还是艺术市场的虚假繁荣？

4、前段时间，我在微博上发了一组老一辈艺术家的照片，我觉得那种美，那种朴素，是现在这种快节奏的时代已经消失的。我觉得这个时代太快，有的东西慢不下来了。艺术，就是要创造一种有尊严的生活方式。我一直搞不懂，现在的人什么都有，也有人愿意出高价购买艺术品，而在20多年前，物质没有现在这么好，但那却是一个艺术的黄金时代。我越来越觉得，现在的艺术家怕失去得到的东西。西方一些国家的生活水平很高，物质并未影响他们的创造力。这是我的一个困惑。

闻松：

很多研究者和评论家失语

1、2012年，可以用三个关键词来概括：资本、操守和原创。

2、可以这样具体阐述：第一，资本越来越肆无忌惮地进入当代艺术圈，并且掌握话语权，主导了艺术家的创作动力和方向，也导致了很多研究者和评论家失语。第二，学术操守。当下，大多数当代艺术研究者和批评家限于眼力或者利益关系，不能对当代艺术内在现象发出对这个时代负责任的话语，更有甚者成为了资本炒作的帮凶，这是让人遗憾的一件事。目前，艺术圈只有极少的批评家才能发出正义的声音，这跟许多批评家与利益挂钩有关系。第三，国内当代艺术原创性太少，最近几年一些艺术家出国看展览、买国内没有出版的书籍、接触国外最新的艺术，然后带回国内进行一些变动甚至山寨。

3、现在的国内艺术圈，如果有实质性的大突破是不太现实的，艺术圈应该多一点理想主义和深入研究的精神。在这个年代，不是靠情感的发泄，靠生猛的形态以及取媚资本市场的行画甚至装疯卖傻就能在美术史上留下一些痕迹，这是要和思维结合的时代。艺术圈的好与坏最终要归结到作品。

4、 趋利虽然是一种人性本能，但是无论是艺术家还是批评家都应该以足够强大的一种张力来摆脱这样一种浅薄，所以，我们能不能最大限度地摆脱趋利的势态？历史早已证明，杰出的艺术家总是能够以足够强大的精神张力和实践能力摆脱浅薄与媚俗，释放出人性的魅力和创造力。