艺术品投资以其独特的魅力越来越为高端人群直至普通大众所瞩目。2011年9月20日,“财经中国会系列沙龙:另类投资之艺术品投资”举办，中央美术学院人文学院艺术管理系博士、瑞银亚洲艺术顾问皮力在沙龙上表示,中国的艺术品市场基础设施跟西方相比最大的区别,就是我们中国没有基金会,我们由于金融管制的原因,没有很全面的艺术传媒,我们的美术馆基本上是处于吃不饱的状态,国家拨款,而且我们的美术馆大部分是国有的,是宣扬国家艺术形态的。所以我们博物馆、出版、传媒都缺席、都无效,这样情况下什么东西确定一个艺术家有价值还是没有价值的?西方一个艺术作品有价值,除了市场说了算之外,还有批评家、博物馆。

以下为文字实录。

皮力:第二点我想介绍另外一个问题,就是我们谈到艺术界的时候,艺术界不是一个很单一的结构,不是说艺术家画画,批评家批评,收藏家买,这里面影响结构的因素是特别大的。简单来说我们把艺术叫做一个很大的生态循环。第一艺术家画完画,画完之后有批评家批评,有媒体报道,这个时候就会有一些艺术家具有一些市场上的前景,这个时候有画廊来跟他签协议,给他做个展。画廊的工作是把艺术家的作品卖给初级的收藏家。所以我们说从艺术家到批评家到画廊到收藏家,这是一级市场,梅摩指数是二级市场。当艺术家不断的卖掉作品之后,他开始具有一定的知名度,但是艺术家作为个体他的产量是有效的,当他知名度达到一定状况以后,就会产生供小于求的状况,就是作品不再购买了,你要等或者是出高价从别人那儿买。比如说刘晓东05年价格狂涨,原因是他海外博物馆的展览特别多,他国内市场没有画了,所以原来花10万、20万买画的人,现在出50万都没有人卖,有人说出100万,这就导致刘晓东的资产上千万了。收藏家从画廊那儿买叫做一级市场,收藏家和收藏家之间交易或者是通过拍卖会之间交易是二级市场,二级市场不是和艺术家之间的交易,是藏家和藏家之间的交易。一级市场定价系统、价格都不透明,二级市场这几年好一点,拍卖数据真一点,两级市场的定价环节、定价体系都是不一样的。中央美院每年毕业的创作类四五百人,但是隔这么多年才能出一个刘晓东。所以能够以绘画为生的人,可能占到我们每年学生的20%,能够有固定展览跟他签约的20%里面占5%,形成固定的二级市场1%而已,所以我们就是要抓住那1%,这个非常困难。

第三个环节就是当市场到某一个程度之后还有一个环节,就是博物馆环节。收藏家购买艺术作品不光是个投资的行为,这个从19世纪就开始,我就买一件作品。为什么印象派那么火?这跟新兴资产阶级要把自己的趣味跟传统的王权拉开,所以他开印象派的作品。所以每一个时代的艺术风格的创造,不光是艺术家创造出来的,也是收藏家和赞助人联合创造出来的,所以收藏不光是一种投资行为,也是一种社会趣味、社会行为的表达。所以超过了二级市场之后,我们发现艺术品进入保存的环节,有收藏家自己建美术馆保存,我们现在去美国、洛杉矶有美国石油大亨的大收藏家,也有收藏家在去世之后都把自己藏品给美术馆或者是自己建美术馆。然后这些美术馆开始做展览、出版,变成一种知识、信息,这个就传递到学校,再造就出新的艺术家,这是最简单的艺术界循环。这里面有两个环节是很有意思的,一个是批评家的环节,一个是学术机构博览会的环节,并不是所有的艺术家都是从艺术家到画廊到拍卖会到美术馆到学校到下一代艺术家,还有一根线,还有很多艺术家真的是卖不出去作品的。有很多做装置、观念的艺术家,还有摄影的艺术家,他的艺术地位非常高,但是到很晚价格才会起来。中国有画院有美协,但是国外没有,所以一类艺术家是通过卖这个环节进入美术馆,还有一种艺术家是通过双联展和基金会进入到美术馆,这个是叫做捐赠。还有一类艺术家我去世之后,我这个钱放在一起成立一个基金会,这个基金会每年对艺术家开放,你可以申请这个基金会的钱,你可以有公寓、生活费,做作品。所以很多物理学里面有做实用物理学的也有做基础物理学的,很多艺术家是做基础物理学的,他的作品通过基金会做,基金会到某一个程度再把作品给美术馆。当代美术发展越来越快,今天有行为艺术、观念、新媒体,都是基金会来完成的,然后再捐赠给美术馆。

所以一级市场到二级市场,从艺术家到基金会到美术馆,这样一个环节是一代艺术史、艺术家产生效果的意义环节,这个意义环节不光是靠数学公式能解决问题的。比如说这几年中国经济开始起来了,从98年开始全球就开始关注所谓的非西方艺术,所以才有这样一批艺术家进来。所以我想谈论的就是我们谈到基础设施,中国跟西方相比最大的区别,就是我们中国没有基金会,我们由于金融管制的原因,我们没有很全面的艺术传媒,我们的美术馆基本上是处于吃不饱的状态,国家拨款,而且我们的美术馆大部分是国有的,是宣扬国家艺术形态的。所以我们博物馆、出版、传媒都缺席、都无效,这样情况下什么东西确定一个艺术家有价值还是没有价值的?西方一个艺术作品有价值,除了市场说了算之外,还有批评家、博物馆。