中国传统工艺大师张海潮

在唐代以前瓷的发展主要是青瓷为主，随着社会经济的发展， 人们欣赏角度、审美思想的提高，单一的釉色瓷已不再满足人们的需求。到了唐代，北方的烧制工艺技术不断提高，是瓷器的种类、釉色不断丰富，唐花釉就是唐代创新烧制的新品种。

唐代花釉是钧窑前身，故也可称为“唐钧”、“唐花钧”，它是以黑釉或黄釉为底色，上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉饰美的一种高温陶瓷釉色，在饰效果上与唐三彩有异曲同工之妙。它以斑斓的色彩，反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。河南鲁山窑、黄道窑、禹县窑、内乡窑、陕西耀州窑及山西交城窑均有生产。其造型有壶、盘、罐、花浇、腰鼓等，尤以罐类最多，腰鼓最为出名。

唐代花釉真品

唐代南卓著《羯鼓录》曾记载唐代盛行 陶瓷腰鼓，产地“不是青州石末，即是鲁山花瓷”现在故宫博务院藏有一件唐花釉腰鼓，器型硕大，釉色奔放，它与鲁山窑出土瓷片质地的釉色相同，可以确认为鲁山窑产品，是国家一级文物。

八十年代以来，仿唐花釉产品问世，早期开始于鲁山地区，先是仿故宫藏花釉腰鼓。在这里给收藏的朋讲个真实的小案例，在当时八十年代鲁山地区腰鼓的仿品，被文物贩子购去，到广州准备出关被海关查获，并在电视曝光。借此机会，一是纠正错误，二是提醒各位收藏爱好者和读者朋友，一定要仔细观看实物后再下结论为妥，不能相信照片和影像资料。如果有条件下，最好将二者放在一起对比，真假昭然若揭。要相信自己的眼睛，不要在听他人天方夜谭的故事。

唐代鲁山花釉与禹县花釉十分相似，黄道内乡及耀州窑的差别不大。若以腰鼓而论，前二者基本一样，后三者胎体一样，釉色略有差异，黑色底釉均呈灰黑或灰褐色，不如前二者黑色纯正，唯山西交城窑黑色乌亮，但腰鼓胎体轻薄。

唐代花釉真品

新仿花釉与唐花釉鉴定有以下几点：

一、唐花釉有黑釉蓝斑、褐釉蓝斑和褐釉酱斑及茶叶末釉蓝白斑等多种釉色，蓝斑均是月白色中混杂蓝色，其蓝色当为钛蓝。

二、新仿者则多为黑釉蓝白斑，其它釉色少见，且白色过白，不是月白色，蓝色则过于蓝艳，当属钴蓝。因为新仿者的文化层次较低，所以在造型设计方面不精巧，仅得貌似没有神韵，仿造者没有一件作品造型能达到九成的。玩家牢记唐代花釉各种造型曲线变化，直接便能断其真伪。新防者修坯及修足时刻意模真或过于精细或失之呆板，均有破绽可查。

三、新防者使用的釉料均是现代化工原料，现代颜色釉中均可找到范本，而古代所用釉料当为本地地区所产矿料，据笔者所知，仿制者至今未能找到其矿料，故只能用现代颜色釉代替，现代颜色釉的成份单纯，古代矿料成份复杂，反映在釉面上，后者的色斑均是多种呈色的结合体，前者则是纯一的单色。

唐代花釉真品

四、新防者多用酸咬旧，细心观察酸咬痕迹，也可断其真伪。但也有用复烧法作旧的，即使用黄土中的土石结核物碾成细粉和泥罩于仿器外表，再入低温窑复烧。所得效果极类出土物。甚至连土侵都有，浮光也一扫而光。这种作旧法是近几年新发明的，还望读者注意观察其状态，请记一点，凡是用这种方法作旧的土侵均有，而真正的出土物并不一定有土侵，因为窑址出土物和窑址窖藏。 呆板的蘸釉方法，拘谨的淋釉斑，仔细品味也与真物那种自然潇洒的风格有异。凡真物大块月白或蓝色斑彩釉上均有后期开片，是开片中均混有黑色杂物，新仿者则少有开片，但是现在的技术开片也不是什么问题了，所以收藏更加慎重。

张海潮同志个人简历

张海潮: 男，汉族，1967年6月生于河南省郑州市，博士，中国传统工艺大师，高级经济师，现任中国宝玉石协会副主席、中国书法家协会会员、中国甲骨文书法艺术研究会常务理事、中国文物学会会员、中国收藏家协会会员、河南省工商联副主席、河南省监察厅特邀监察员、河南大学艺术学院名誉院长、河南省书法家协会理事、河南省第九届、十届、第十一届政协委员、郑州市第十二届、十三届、十四届人大代表、郑州仲裁委员会仲裁员、许昌学院美术学院特聘教授、中华海潮诗书画艺术研究院院长。先后荣获2008魅力河南十大人物、和谐中国2008年度人物、河南省五一劳动奖章、全国五一劳动奖章。