按照一般的说法，“文房四宝”，指笔、墨、纸、砚（古人亦有将约列 为“文房四宝”之寇的，以纸、墨、笔、砚列）。其实，文房即使除书以外， 又何此“四宝”？“四宝”之外，并非不是宝物。有用即是宝物，更何况所 用之物多为宝呢！

文房四宝之外，还有笔筒、笔架、笔床、笔洗、砚滴、镇纸、印盒、印泥、印床、印规、铁笔、书画尊等。

笔筒，盛笔之器，宜存放已洗净、滴干水，毫头松蓬的毛笔，有牛来即 兴挥毫之便和潇洒。笔筒多以精制陶瓷制造，也有以竹、上等好木刻制而成。 笔床，即笔盒、宜存放未启新笔，或存放洗净晾干，需搬运和久置之笔。有用竹木制，后又以厚纸皮精制而成。 笔架，又称“笔格”，功用与笔筒相近，只是多置放常用的小楷毛笔，
依主人喜爱，笔头可顺插可倒插。另外，还有一种卧式笔架，卧式笔架主要 用于书写中途临时搁笔之用。笔架花式繁多，有木质、玉质、铜质、陶瓷、 铁质等，形状也异态纷呈，特别是卧式笔架，有山水、人物、禽兽、虫鱼， 形态自然有趣。唐诗人陆龟蒙有诗云：“自拂烟霞安笔格，独开封检式砂床。” 笔洗，洗笔的小盂，为讲究墨色变化的新书法创作时必须之物，甚至不 一而足，每分新池旧池。笔洗以陶制最多，也有玉、铜等制的笔洗。陶瓷笔洗以宋代五大名窑——哥窑产的青色笔洗最著名。

砚滴，又称“水注”、“水丞”。主要作研墨时添水用。研墨讲究边研 添水，每次添些水，以免水多浸软墨块，影响墨汁的细腻。砚滴其实就是一 控水比较灵敏的小水壶，多以陶次制成。《饮流斋说瓷》中道：“蟾滴、龟 滴，由来已久。古者以铜，后世以瓷。明时有蹲龙宝象诸龟。凡作物形而贮 水不多则名曰滴。”宋陶觳又道：“欧阳（唐）通善书，修饰文具，其家藏 遗物尚多，皆就刻名号??砚滴曰金小相，镇纸曰套子龟。”（《清异录·文 用·蛙宗郎君》）晋代人砚滴喜用龟形，称龟滴。龟滴从背后开加水口，近 年柳州陶瓷厂出一桃滴，造型十分别致，其入水口设计也独特：从底部加水。 可谓别具匠心。

镇纸，平时压笺，作书画时压纸角。一般以长方条形为主，亦有方、圆、角、畸形等，以重为好。制料有石、铜、铁，瓷、檀木、老竹，以至玉等贵 重物。名人雅士尤喜在镇纸上刻诗词花鸟等。

印盒，盛印泥用，多圆形，也有方状。多瓷质，亦有玉、石等，不用金属物。

印泥，专供书画图章铃印的印色，一般是朱红色，也有蓝色和黑色。红 色是一般钤章时用，黑色一般印款识文用，蓝色是逢哀丧时才用。印泥质量的好坏，对书画作品的影响绝不能忽视。好印泥必是色深沉着， 不渗油，不褪色，鲜、香，夏不吐油，冬不凝冻。印泥由不干性油、艾绒和朱砂混合而成。说来易，制作难。光时晒油， 即须两三个年头。喻文房之中，印泥价值并不在砚、墨之下。如著名的八宝 印泥，除油、艾绒、朱砂之外，还含有珍珠、纯金、麝香，珊瑚等八种名贵 原料。除了漳州的八宝印泥外，西冷印社的砂亦是较理想的书画印泥。而一 般公文、商检、证件盖印用的印油，是绝不能用于书画作品的。

印床是刻印时用以固定印材的木锲。治石、竹印和大印一般不用，但刻诸如玉、角、金银等质印章，必不可少。此外，用以收藏印章的盒柜也称印 床，有唐诗支：“僧来花灶动，吏去印床闲。”（朱庆余《诗集·夏日题·武 功姚主簿》）

印规，钤印时用的量规，状如角尺，钤印时靠边落印，不使歪斜。 铁笔，即刻刀。治印是书家必须的一技，或叫基本功之一。以刀当笔，故名。

书画尊多以陶瓷制，状如笔筒，体大，质地华富，一般用来盛放已装裱 好的书画作品。