以“人”为核心的观察和表达是任建国在人物画和风俗画创作中所要关切的主题。在这些人物和风俗画作品中,充满了恬淡和乐的视角,这是一个关于“人”的主题的创作系列,平常往事的笔调和身临其境的生动感让人有穿越时代之意的体验。桃花源与纯然的山水世界不同,它是一个人生存和生活的世界,而在任建国的人物和风俗画中,那些日常生活的近距离片段仿佛是现代桃源中人们脱去尘累,体验生活乐趣的真实写照。这种富于人文主义的关切视角和细腻笔触贯穿起任建国笔下的田园牧歌和城市街景,仿佛将现实版的生活在桃花源中的人物和生活现场呈现在意态的特写里。
在中国美术馆早期收藏的《我们开的饭店》和《种苞谷的老人》两组中国画作品中,一种来自20世纪80年代的生活现场气息扑面而来,画中人物的那种达生适性的悠然随意真切而自然。《我们开的饭店》是一张单幅的作品,其中记录了人们在青年饭店中安闲用餐的城市生活题材,构图充分使用了水墨构成的表达语法和散点叙事的聚合方式,整个画面色调温和而透明,充满了快意感。民以食为天,饭店是那个时代人们生活中最具记忆感的公共场所,在由柱廊高高顶起的空间中,人们各自围坐在一起,桌上碟碗错落,从做餐、送餐到用餐的意语描写,无不透露出人物的各自情态与整个场面的烟火旺气。《种苞谷的老人》则将视角切换到1980年代的农村,用组画的叙述形式将老人与父老乡亲围坐畅谈、老人在田园中挥锄劳作、老人在草屋的静谧生活、老人在田间地头休憩的美好瞬间、老人在玉米地里浇水以及老人脸上那充满皱纹但安详自得的几个瞬间定格在画中。这组画在人物和田园的表现中充分施展了水墨构成在工笔画中的叙事表达,在那巨石掩映、树木变形多姿、庄稼丰茂的纯朴乡间,让人想起桃花源中的生活,在田间小道交错相通的现场产生“阡陌交通”般的想象,在怡然自得中联想起陶渊明笔下的“屋舍俨然,有良田美池桑竹之属”的印象,在这组画中乡野田园之乐仿佛成为桃花源图景的现实版本。同样,《燕京四景》中那温情的春夏秋冬四联图景让“构成”和“写意”在工笔的语言结构中记录着人间最为美好的生活记忆。任建国同期创作的其他中国画也都在“情”和“意”的画意线索中铺开,让人在悠居中体味温馨和暖的记忆。
从工笔到写意的转换是近年来任建国创作的新开始,他多次回到年轻时曾经下乡和写生的四川凉山,观察当地汉族和彝族人的生活,并在写生的基础上创作了一批写意性的人物和风俗画。这些作品以真切的视角去观察和记录当地人的生活和日常,刻画彝族人硬朗的面孔,画面以笔法建骨,写染并用,在流利的笔势中发挥笔墨的表现力,塑造了筋骨相连,有笔有墨的质朴人物群像。在《冬去春又来》中,横向展开的构图被挤满画面熙熙攘攘的人群赶集场景所占据,画面充满了笔、线的变化,浓淡穿插,人物形态放笔直取,作为轮廓的笔线粗放而富于狂草感,色墨填肉让轮廓中的质感配合着人物的面部神情和姿态动作,人物的肢体语言在简括的造型中显得异常生动。在《二月春》中有力的笔线让前景的人物硬气耸立,刻画出当地人的精神骨格。在这些写意性的画境中,平常人亦可成为画中人,平常事亦可实现笔墨意。《凉山夜话》让人想起梵高笔下坐在桌前吃马铃薯的人们,《暖风正午》《十月果香》《城南总是这样热闹》《晴日大凉山》《二月飘香》《巴蜀三月行》《寒山暖风》和《正月十五》等作品从不同生活侧面记录了画家的现场所见,在那些松动洒脱的行笔中续写着城傍生活视角下的古意人物情态。画家把自己记忆中的思想感情注入到眼前所见的西昌人物率性质朴的日常状态中,也将一种“怀乡”和“记忆”的情思释放在具有直觉和自动主义书写的笔线畅游中。犹如画家作品中的一句题画诗所云“西风楼上我兄醉”,在这醉意中记忆场景、现实世界和桃花源融在了一起。
画家简介
任建国,1957年2月生于北京,著名画家和收藏家
中国美术家协会会员、北京美术家协会会员、北京工笔重彩画会会员
1977
毕业于北京艺术学校
1978
考入中央美术学院中国画系
1982
以优异成绩毕业并获得文学士学位,毕业创作《巴蜀纪行》获中央美院叶浅予奖二等奖。
《美术》杂志 1985 年第五期对他的创作和艺术思想进行专栏介绍。
1985 年获北京市文学艺术工作者表彰,曾任光明日报社美术记者、编辑。
1987年至今创作、生活于悉尼和北京。
展览经历:
1978
北京市美展 (中国画《古代艺术传友谊》)
1979
北京市青年美展 (中国画《到底谁是敌人》)
中央美术学院第一届学生习作展 (六幅习作)
1980
第二届全国青年美术作品展览 (中国画《到底谁是敌人》,获三等奖)
1981
中央美术学院第二届学生习作展 (中国画《燕京四景》《孪生》,获二等奖)
1982
北京市“八十年代”画展 (中国画《静》)
中央美术学院毕业生作品展 (组画《巴蜀纪行》,中国画《看戏去》《开春》《小牛馆》《童年》等 12 幅)
北京工笔重彩画展 (中国画组画《种苞谷的老人》,中国美术馆收藏)
北京湖南工笔重彩画展 (中国画组画《种苞谷的老人》,中国美术馆收藏)
1983
北京工笔重彩画展 (中国画《南海拾零》)
“八十年代”画展(二展) (中国画《巴山球迷》《女人总也不能闲着》)
1984
第六届全国美展 (中国画《扑不灭的烈火》)
光明日报奖美术作品展览 (中国画《渡口》,获二等奖)
1985
“前进中的中国青年”美术作品展 (中国画《我们开的饭店》,中国美术馆收藏)
中国体育美术作品展 (中国画《家乡的篮球赛》《飞吧,白鸽》
2023
“任重?道远”艺术展(在悉尼展出水墨50年历程中的45件作品,中华人民共和国驻悉尼总领事馆和悉尼中国文化中心收藏)
代表作:
1980
《到底谁是敌人》(第二届全国青年美展三等奖)
1982
《巴蜀纪行》(毕业创作,中央美术学院叶浅予奖金二等奖,一等奖空缺)
1984
《就职宣誓》(连环画,北京市优秀艺术作品二等奖)
《渡口》(中国画,光明日报奖美术作品展览二等奖)
《种苞谷的老人》(中国画组画,中国美术馆收藏)
1985
《我们开的饭店》(中国画,中国美术馆收藏)
作品发表:
1976
《抗震救灾速写》四幅,人民美术出版社出版
1980
连环画《智胜刁婆》,人民美术出版社出版
1981
中国画《到底谁是敌人》,《美术研究》杂志 1981 年 1 期
连环画《孟尝君》,人民美术出版社出版
小说《明清皇宫故事》插图,河北人民出版社出版
1982
中国画《燕京四景》之二,《美术》杂志 1982 年 2 期
中国画《开春》,《人民文学》1982 年 10 期
中国画《童年》,《人民中国》及《中国画》刊物
1983
中国画《小牛馆》,《中国画》1983 年 2 期及《中国书画》第 15 期封面
中国画组画《种苞谷的老人》,《连环画报》刊物1983 年 1 期
连环画《李大虎与小刺猬》,河北美术出版社出版
1984
连环画《就职宣誓》,《连环画报》刊物1984 年第 1 期
中国画《渡口》,《光明日报》及香港《文汇报》,1984 年
连环画《晚年》选页,《连环画报》刊物1984 年 7 期封面
2022
中国画《燕京四景之冬雪》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《燕京四景之秋雨》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《烟雨寒林》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《冬去春又来》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《青云南山飘》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之一》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之二》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之三》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《种苞谷的老人之四》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《暖风正午》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《山南酒香》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《川西风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《西蜀长街行》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《山地风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《晨醒静听风雨声》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《云低天高》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《岚山秋风清》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《阳朔晨水静》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《十月谷雨风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《岚烟静水》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《秋之风》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《南山秋居》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《秋雨临风渐狂》,《荣宝斋》杂志2022年七期
中国画《南乡风暖》,《荣宝斋》杂志2022年七期
2023
中国画《二月飘香》,《美术》杂志2023年1期内二
中国画《种苞谷的老人之十》,《美术》杂志2023年1期
中国画《我们开的饭店》,《美术》杂志2023年1期
中国画《冬去春又来》,《美术》杂志2023年1期
中国画《山城暮色》,《美术》杂志2023年1期
中国画《岚山秋风清》,《美术》杂志2023年1期
中国画《晨雾河西》,《美术》杂志2023年1期
中国画《阳朔晨水静》,《美术》杂志2023年1期
中国画《青云南山飘》,《美术》杂志2023年1期
中国画《轻舟谷雨悠风起》,《美术》杂志2023年1期
中国画《秋雨临风渐狂》,《美术》杂志2023年1期
中国画《山南酒香》,《美术》杂志2023年1期
中国画《秋之风》,《美术》杂志2023年1期
出版画集:
2023
《再寻桃花源——任建国中国画作品集》,湖南美术出版社
机构收藏:
中国美术馆(中国画《我们开的饭店》)
中国美术馆 (中国画组画《种苞谷的老人》)
美国西部博物馆 (中国画《孪生》)
北京市美术家协会 (中国画《静》《女人总也不能闲着》)
中华人民共和国驻悉尼总领事馆(2023年收藏《暖风知我乐》)
悉尼中国文化中心(2023年收藏《南谷秋来凉风乍起》)