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评李鸿鹏61万字《石头记》微刻作品

来源: 中国国家艺术网   2020/7/28   作者:王保庆   地点:北京

传承华夏精湛技艺 担当时代微刻工匠

一一评李鸿鹏61万字《石头记》微刻作品

说出这样一组数据,大多数人都会为之震惊:61万字《石头记》微刻,寻石大江南北数千公里,刻工不分昼夜寒暑历时5年;51公斤朱砂蜡石,每个字控制在0、3一0、6毫米之间,行草书法为之;章法布局错落有致,亭台楼阁、小桥流水,雕琢其间。疫情期间的4月下旬,吉林省工艺美术大师李鸿鹏先生"十年磨一剑"的倾心力作,在其长春微雕工作室隆重面世,在业界引起不小的轰动!

微刻,是指在竹签、石头、象牙、金絲、头发等材质上刻下的微小文字,这种文字须以五倍放大镜之下,才能用肉眼识读。中国文化五千年,微刻技艺三千年,早在三千年前的商朝,就出现了在甲骨上的微刻文字。1976年,考古工作者在陕西省岐山县凤雏村发现西周时期的甲骨文,刻有微型文字的甲骨293块。这些甲骨上的文字细若发丝,需借助5倍以上的放大镜才可辨认。2002年,考古工作者又在陕西省城固县宝山村商代遗址中,发现了一枚距今3000多年的极尖铜针,其做工之精细令人惊叹。专家认为,这种极为尖细的铜针,就是用来微刻甲骨文的。

历史上最负盛名的微刻,当属明代王叔远的核舟,中学课本中有一名篇为《核舟记》,由明朝文学家魏学洢撰写,非常生动地描写了王叔远的"核舟"技艺。文中写到:“明有奇巧人曰王叔远,能以径寸之木,为宫室、器皿、人物,以至鸟兽、木石,罔不因势象形,各具情态”。同时代作家李日华撰写的《六研斋笔记》中,对王叔远的"核舟"微刻,也有详尽的记述,可见此事不虚。清朝乾隆年间,有艺人在一粒芝麻上刻写了"万寿无疆”四字,为乾隆皇帝贺寿,又使微刻艺术红火一时。

晚清至民国时代,微雕微刻主要盛行于福建省一带。其中著名的有林元水(1876年一1937年)、林清卿(1876年一1948年)等。新中国成立后,全国传承这一工艺美术的人士多至数百人,其中最著名的当属同是1949年出生的重庆籍人士潘启慧、江西人士周信兴。潘启慧微雕的《清明上河图》极为精湛,他先后被誉为“中国工艺美术大师”和“国际民间艺术家”(联合国科教文组织授予)。李鸿鹏生于1955年,当属微雕微博领域的后起之秀和佼佼者,他的作品在国内多次获得头奖或金奖,并先后被评为中国传统工艺美术大师和吉林省工艺美术大师。微刻61万字《石头记》,是他历时10年后的新作。

微刻是中国传统文化中的综合艺术。它表现的是微观之中的宏观,微小之中的精细,精细之中的大美。在国内雕刻界,刻指凹进为阴,雕指凸起为阳,印章的阴阳之分由此而来,也赋予了哲理。微刻者以刻为主,亦善雕工。书与篆同俱、刻与雕同在、诗与画均可,这是中国微雕微刻艺术家们的共同特征,李鸿鹏亦是如此。他的《石头记》微刻,深刻而又系统地诠释了中国微刻艺术的优秀传统和当代创新。

为微刻61万字《石头记》,首先要选择适当的石材。为此,从2010年夏初开始,李鸿鹏在"寿山、青田、昌化、巴林"四大名石上辗转反侧、东奔西跑,先后花费了五年之久的时间。其中,他从长春三次往返内蒙古巴林右旗,并请鉴石行家陪同,结果是赌了一大块废石,一下子赔了十几万元。此后,他又南下浙江昌化,挑选托运了两块昌化石,但没想到物流运输使之在途中摔成了碎块。两次打击未能使他改变梦想和初心,2015年的一天,由石友向他提供了一条重要信息,在广西发现一块约150公斤的朱砂红叶蜡石。吸取以往教训,他买下这块原石后,经石料加工厂科学处理后,一路护送至福州,然后又护送至长春,一块纯正朱砂红、自然山形的优质石料,终于落地到手。

石料到手后,先要根据石材的自然体态,将两面打磨的像玻璃一样平滑,然后对《石头记》的61万字在石材两面做出整体谋篇布局。对石面有瑕疵的地方,则做出适合于亭台楼阁、小桥流水、花草鱼虫的雕工设计。这些工作,需要作者的综合素质或较高的文化艺术修养,包括对《石头记》(红楼梦)的理解。

工欲善其事,必先利其器。随着科学技术的进步,从事微刻微雕的技术设备日趋现代化,放大镜、显微镜、投影仪必不可少。其中,刻刀居于突出地位。李鸿鹏的刻刀,变换过多种金属材质,最终选择的是合金,且在金钢砂上自行磨制刀尖,其尖度是我们常见针尖的约六分之一,这是从事微刻的必然要求。有了利器后,功夫主要表现在作者的书法水平上。微刻书法,主要运用中锋,即手握刀具应垂直于90度,使书法之美微刻于石,尽可使微刻之字放大来看,又是一幅优秀的书法作品。

李鸿鹏的微刻《石头记》有三个突出特点。一是取材于一块原石,此石重51.2公斤,宽80.3公分,高52.3公分,厚5.5公分,主色调为朱红,兼有黄、灰、白等色。二是微刻于一石的文字量前所未见,它以人民文学出版社1982年3月出版的《红楼梦》为版本,石材正反两面各刻有30余万字,且放大后的字迹清晰可辩,书法韵味仍在。三是作品微雕部分由亭台楼阁、小桥流水、花草鱼虫作配图点缀,还原了《石头记》的原有生活场景,既丰富了作品的整体艺术效果,又具有很强的视觉冲击力。总之,宏大篇幅于微细,微细之中见功力。

微刻是一项艰辛精细的平面雕刻技法。它要求作者:眼盯手刻、心无旁骛、胸有成竹;意在笔先、情在艺中、神在指间。将近30年期间,李鸿鹏书法作品上千件,微刻作品3000多件,书法与微刻相互促进、相得益彰,总文字量已超过360万,这在当代中国是罕见的。他的微刻作品,已形成了四大系列,即诗词歌赋、古文名篇、国学经典、佛教文化,这在国内书法和微刻界也是少有的。《石头记》微刻是他近几年着力攻克的一部代表作,他在五年间的1500多个夜深人静中,排除干扰、独自坚持。此情此景,堪称时代工匠、叹为观止!

李鸿鹏从事书法和微刻艺术30多年以来,主要是工作之外的业余爱好。当他10年前挚于微刻《石头记》后,便辞去了年薪几十万元的某公司高管一职,专心于微刻,致力于创作一件宏大的艺术珍品。微刻巨幅作品是一件十分辛苦的事情,以市场和商业行为来看,有些得不偿失。但李鸿鹏执着于此途,乐于工匠精神,并有联合知名刻友,完成微刻(雕)中国四大古典名著的进一步设想和追求。

李鸿鹏德才兼备、学识渊博,艺术感和审美力很强,且乐于交友,口碑极好,被业界和朋友们誉为德艺双馨之师。祝愿他与国内刻友们的宏愿在不远的将来得以实现,为传承中国优秀文化和精湛工艺美术作出更大的贡献!

(河南理工大学客座教授 王保庆)

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