传承华夏精湛技艺 担当时代微刻工匠

一一评李鸿鹏61万字《石头记》微刻作品

说出这样一组数据，大多数人都会为之震惊：61万字《石头记》微刻，寻石大江南北数千公里，刻工不分昼夜寒暑历时5年；51公斤朱砂蜡石，每个字控制在0、3一0、6毫米之间，行草书法为之；章法布局错落有致，亭台楼阁、小桥流水，雕琢其间。疫情期间的4月下旬，吉林省工艺美术大师李鸿鹏先生"十年磨一剑"的倾心力作，在其长春微雕工作室隆重面世，在业界引起不小的轰动！

微刻，是指在竹签、石头、象牙、金絲、头发等材质上刻下的微小文字，这种文字须以五倍放大镜之下，才能用肉眼识读。中国文化五千年，微刻技艺三千年，早在三千年前的商朝，就出现了在甲骨上的微刻文字。1976年，考古工作者在陕西省岐山县凤雏村发现西周时期的甲骨文，刻有微型文字的甲骨293块。这些甲骨上的文字细若发丝，需借助5倍以上的放大镜才可辨认。2002年，考古工作者又在陕西省城固县宝山村商代遗址中，发现了一枚距今3000多年的极尖铜针，其做工之精细令人惊叹。专家认为，这种极为尖细的铜针，就是用来微刻甲骨文的。

历史上最负盛名的微刻，当属明代王叔远的核舟，中学课本中有一名篇为《核舟记》，由明朝文学家魏学洢撰写，非常生动地描写了王叔远的"核舟"技艺。文中写到:“明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态”。同时代作家李日华撰写的《六研斋笔记》中，对王叔远的"核舟"微刻，也有详尽的记述，可见此事不虚。清朝乾隆年间，有艺人在一粒芝麻上刻写了"万寿无疆”四字，为乾隆皇帝贺寿，又使微刻艺术红火一时。

晚清至民国时代，微雕微刻主要盛行于福建省一带。其中著名的有林元水(1876年一1937年)、林清卿(1876年一1948年)等。新中国成立后，全国传承这一工艺美术的人士多至数百人，其中最著名的当属同是1949年出生的重庆籍人士潘启慧、江西人士周信兴。潘启慧微雕的《清明上河图》极为精湛，他先后被誉为“中国工艺美术大师”和“国际民间艺术家”(联合国科教文组织授予)。李鸿鹏生于1955年，当属微雕微博领域的后起之秀和佼佼者，他的作品在国内多次获得头奖或金奖，并先后被评为中国传统工艺美术大师和吉林省工艺美术大师。微刻61万字《石头记》，是他历时10年后的新作。

微刻是中国传统文化中的综合艺术。它表现的是微观之中的宏观，微小之中的精细，精细之中的大美。在国内雕刻界，刻指凹进为阴，雕指凸起为阳，印章的阴阳之分由此而来，也赋予了哲理。微刻者以刻为主，亦善雕工。书与篆同俱、刻与雕同在、诗与画均可，这是中国微雕微刻艺术家们的共同特征，李鸿鹏亦是如此。他的《石头记》微刻，深刻而又系统地诠释了中国微刻艺术的优秀传统和当代创新。

为微刻61万字《石头记》，首先要选择适当的石材。为此，从2010年夏初开始，李鸿鹏在"寿山、青田、昌化、巴林"四大名石上辗转反侧、东奔西跑，先后花费了五年之久的时间。其中，他从长春三次往返内蒙古巴林右旗，并请鉴石行家陪同，结果是赌了一大块废石，一下子赔了十几万元。此后，他又南下浙江昌化，挑选托运了两块昌化石，但没想到物流运输使之在途中摔成了碎块。两次打击未能使他改变梦想和初心，2015年的一天，由石友向他提供了一条重要信息，在广西发现一块约150公斤的朱砂红叶蜡石。吸取以往教训，他买下这块原石后，经石料加工厂科学处理后，一路护送至福州，然后又护送至长春，一块纯正朱砂红、自然山形的优质石料，终于落地到手。

石料到手后，先要根据石材的自然体态，将两面打磨的像玻璃一样平滑，然后对《石头记》的61万字在石材两面做出整体谋篇布局。对石面有瑕疵的地方，则做出适合于亭台楼阁、小桥流水、花草鱼虫的雕工设计。这些工作，需要作者的综合素质或较高的文化艺术修养，包括对《石头记》(红楼梦)的理解。

工欲善其事，必先利其器。随着科学技术的进步，从事微刻微雕的技术设备日趋现代化，放大镜、显微镜、投影仪必不可少。其中，刻刀居于突出地位。李鸿鹏的刻刀，变换过多种金属材质，最终选择的是合金，且在金钢砂上自行磨制刀尖，其尖度是我们常见针尖的约六分之一，这是从事微刻的必然要求。有了利器后，功夫主要表现在作者的书法水平上。微刻书法，主要运用中锋，即手握刀具应垂直于90度，使书法之美微刻于石，尽可使微刻之字放大来看，又是一幅优秀的书法作品。

李鸿鹏的微刻《石头记》有三个突出特点。一是取材于一块原石，此石重51.2公斤，宽80.3公分，高52.3公分，厚5.5公分，主色调为朱红，兼有黄、灰、白等色。二是微刻于一石的文字量前所未见，它以人民文学出版社1982年3月出版的《红楼梦》为版本，石材正反两面各刻有30余万字，且放大后的字迹清晰可辩，书法韵味仍在。三是作品微雕部分由亭台楼阁、小桥流水、花草鱼虫作配图点缀，还原了《石头记》的原有生活场景，既丰富了作品的整体艺术效果，又具有很强的视觉冲击力。总之，宏大篇幅于微细，微细之中见功力。

微刻是一项艰辛精细的平面雕刻技法。它要求作者：眼盯手刻、心无旁骛、胸有成竹；意在笔先、情在艺中、神在指间。将近30年期间，李鸿鹏书法作品上千件，微刻作品3000多件，书法与微刻相互促进、相得益彰，总文字量已超过360万，这在当代中国是罕见的。他的微刻作品，已形成了四大系列，即诗词歌赋、古文名篇、国学经典、佛教文化，这在国内书法和微刻界也是少有的。《石头记》微刻是他近几年着力攻克的一部代表作，他在五年间的1500多个夜深人静中，排除干扰、独自坚持。此情此景，堪称时代工匠、叹为观止！

李鸿鹏从事书法和微刻艺术30多年以来，主要是工作之外的业余爱好。当他10年前挚于微刻《石头记》后，便辞去了年薪几十万元的某公司高管一职，专心于微刻，致力于创作一件宏大的艺术珍品。微刻巨幅作品是一件十分辛苦的事情，以市场和商业行为来看，有些得不偿失。但李鸿鹏执着于此途，乐于工匠精神，并有联合知名刻友，完成微刻(雕)中国四大古典名著的进一步设想和追求。

李鸿鹏德才兼备、学识渊博，艺术感和审美力很强，且乐于交友，口碑极好，被业界和朋友们誉为德艺双馨之师。祝愿他与国内刻友们的宏愿在不远的将来得以实现，为传承中国优秀文化和精湛工艺美术作出更大的贡献！

(河南理工大学客座教授 王保庆)