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陈履生:书法要具有神韵和人性

来源: 广州日报   2015/2/22   作者:   地点:广东

“书法讲究阴阳二气的相互协调。“气”,摸不着,看不见,但字与字连接间有“行气”,在最自由的心情下用情感用体悟去书写,书法才能有真正的神韵和人性。”

文、图 广州日报记者林琳

本期专家:中国国家博物馆副馆长陈履生

写字本是一件很普通的事,对于文人来说更是如此。一个人的字或许关乎门面,而当写字成为书法,则正是因为书写境界的提升使之脱离书写,进入到传达文化的层面。

我在学习美术理论之前先学画,学画之前先学书。尽管我并没有生于书画之家,也没有值得称道的家学可言,但自小却有了接触美术、艺术的机遇。上世纪50年代,我出生于一个叫做扬中县的小岛,家父经营一个在这个小岛上尚算能反映一点现代文明的照相馆。父亲虽读书不多,但却知书达理,深晓读书的重要,尤其重视字的好坏,每逢有纪念照片上要写字,他总是请刻字店的师傅写。我上学后,父亲就特别注意我与几个兄弟的字,希望至少有一个儿子能写得一手好字,那今后刻字就不需再求人。出于这样的目的,父亲要求我练习美术字,诸如仿宋、老宋、黑体之类的字,横平竖直可以用尺子比划。

很少听说习字先从美术字起家,即使只是稍懂一点的家长都知孩子要从颜、柳正楷入手。所以我习美术字不几天便已兴趣索然,辜负了父亲的希望。

直到年纪渐长,因缘际会,我才开始有了练习毛笔字的机会。但是因为那个时代的字帖来之不易,习字许久后,我才从一个朋友那儿借到一本不知谁写的新魏体毛泽东诗词,如获至宝,以极其细致的功夫用双钩法描摹一遍,其摹本和原稿几乎完全一致,连我的书法老师也大为感叹。

其后的数十年,我一天也没放下书写一事。书法对于今天的我,是一种呼吸、平衡、补充,也是一种修行。同时,这种书写也是水墨画的基础,天地山水、梅兰竹菊,都是一种文化的怀想,也是某种风情的寄托。我喜欢在画中留白处题跋,更是把它作为一种特殊的空间构成来对待,数字篆体或一行行小楷行书,以示坚守文人心仪的旧学,记录的是不能忘怀的心迹。

书法讲究阴阳二气的相互协调。“气”,摸不着,看不见,但字与字连接间有“行气”,在最自由的心情下用情感用体悟去书写,书法才能有真正的神韵和人性。不过,过去的气、韵、思、景、笔、墨确实与今人的生活有很大的距离,如果不是想把自己的艺术停留在自己欣赏的层面,还想有一点公众性的话,那么,前贤所说的笔墨当随时代就颠扑不破。

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